摘要：作为意识形态的文学场,它是社会文化思潮磁场的一种波源带,有一种乡邦裙带的意味。基于此,在如何评价文学形象问题上,也就无法与社会文化思潮的影响撇开进而与此相伴相绕。往昔《创业史》人物梁三老汉艺术典型的批评遭际便是一例。那么,当看似花样翻新的文学形象创新退潮后,文学道场依旧向寻找文学形象创造中的生命本相与心灵奥秘的新文学时代回归。那些曾被忽略了的,甚至被讥语和无视了的优秀文学资源,便自然地呈现于文学的台面再次被重新汲取。这就是《创业史》梁三老汉艺术资源"文学的人学双重意味、生命本相的自然质、心灵奥秘的系统质"之三个层面价值的再审视、再认知。

摘要：梁三老汉作为成功的艺术形象，在审美价值上所体现出的不同凡响之处，从根本上说是创造主体超越了人物塑造的政治视界而达到了文化审视高度的结果。表现在审美过程中，即一定意义上摆脱了由政治的权威话语建构所决定的批判因素，在叙述中显示出一种对人生自我价值追求的合理性的认定与理解。具体到人物形象来说，即在对矛盾统一性格的艰难转化的描写中，极为可贵地揭示出了梁三老汉作为个体农民的典型，为了摆脱屈辱地位、争得“人的尊严”而不屈奋斗的过程。

摘要：不管当代文学的发展已经或者可能产生怎样令人目不暇接的变化,只要它最终是忠于现实的,那么小说中的人物,就不能不依然是决定作品成败优劣的一个重要因素。说到人物塑造,执不同文学观的人自有不同的理解与主张。但无论是坚持“典型论”,还是推行“符号学”,都得讲求文学创作的自身规律。本文要讨论的问题是,“中间人物论”在中国当代文学史上之所以产生,之所以被批判,之所以影响深远,这是一种什么现象呢?而对于“十七年”小说中大批的、形象生动的、艺术魅力持久不衰的“中间人物”的再研究,又有什么意义呢? 不能不再回到“写人”这个问题上。

摘要：真金永远闪光新读︽创业史︾︵第一部︶霍秀全新时期以来，随着思想解放运动的展开，文艺界也日趋活跃起来。其中重写文学史，重评文学史上许多作家作品的话题，也成为一条引人注目的风景线。柳青的长篇小说《创业史》（第一部）（以下简称《创》）也进入了人们重评的视野...

摘要：当代杰出作家柳青的长篇巨著《创业史》,深刻而细腻地描绘了我国农民创建社会主义大业的一段历史。它纵横交错,舒卷自如,于真实中见深刻,豪放中见细密,赢得了一代史诗的称誉。这幅长篇巨制的历史画卷,处处浸透着作家的心血。柳青所描绘的,是我国农村社会主义革命具有开创性的崭新的历史,而他所从事的,又是我国社会主义文学艺术具有开创性的辛勤劳动。《创业史》为我国社会主义文学艺术的繁荣发展,做出了创造性的贡献,从而使它在我国当代文学的发展史上,占有十分显著的地位。

摘要：《创业史》中的梁三老汉的审美艺术价值高于梁生宝,他更真实地代表了20世纪三四十年代中国的农民形象。从梁生宝身上看到的,则不过是一个政治话语的代言人。