摘要："型类的混杂"是梁实秋对"五四"新文学创作的批评。梁实秋认为新文学文体特征及其功能紊乱,散文写诗、小说抒情、诗可以叙事,这是文体功能的混杂,是浪漫主义过了头。但是,"型类的混杂"是现代文学的文体杂糅的表现,是新文学在继承中国古代文学和借鉴外国文学进行文体创造过程中存在的问题,同时又是新文学文体变异的艺术追求。新文学文体建设表明,文体发展即是文体的不断成熟与丰满,也是文体的变化与创新。文体的守正与出奇是坚持文学的古典形态与美学原则,还是寻求新的文学形态,这是文体美学原则的分野。

摘要：阿尔贝·蒂博代在他的《六说文学批评》一书中,将文学批评类型分为“自发的批评”、“职业的批评”、“大师的批评”,在蒂博代看来,自发的批评注重的是“作品和人”,职业的批评注重的是“规则和体裁”,大师的批评则注重原则或本质。三种批评的不同趋向也会导致不同的体式特征。蒂博代认为:“自发的批评流于沙龙谈话,职业批评很快成为文学史的组成部分,艺术家的批评迅速变为普通美学。”

摘要：对梁实秋"与抗战无关论"的批判,是文协同人为了确立文协在文坛上的领导地位,坚持抗战文艺的基本方向而发动的,因此论争虽然围绕着抗战文艺的题材和艺术质量问题展开,但双方在这两个问题上的观点其实并无差别。因论争的目的不在于探讨理论问题,因此从自由主义文艺思潮和左翼文艺思潮之间的冲突这个角度来探讨这场论争并不合适,除了争夺文坛领导地位这个先在的目的之外,非此即彼的二元论思维模式,以及论争双方各自理解的"真实"之差异,才是导致这场论争的根源。

摘要："漫谈"是我国古老而陌生的语文课堂教学艺术。本文以详实的课例、精当的点评,呈现了语文课堂"漫谈"艺术的境界,诠释了"漫谈"艺术的特征,警言语文课堂应该是扎扎实实的语文活动,切实有效的思维训练。

摘要：在中国新诗的发展史上,闻一多是一个标志着新诗由初创期进入成熟期的重要诗人。他以爱国情思为凝聚点,以追求诗美为驱动力,变革新诗的艺术形式,为中国新诗的发展作出了多方面的贡献。 诗歌是语言艺术中的“高层艺术”,是一种美学意义上的存在。它对艺术形式(包括格式、韵律、

摘要：“可是，好哥哥，不要像个坏牧师，给人指出崎岖难行的上天道，自己却只顾流连在花街柳巷里。”——莎士比亚《哈姆莱特》梁实秋曾经说过，有一个诗人生活在你的时代是一件荣幸的事情，而有一个诗人生活在你的隔壁则是一件痛苦的事情。这句俏皮话充分说明了传媒和历史对于艺术家的“放大”作用。而周铁海则是一个试图将艺术家和艺术从神坛上拉下来的艺术家，坚持不懈对艺术界进行着“降格”的工作。

摘要：半城街景半城海,偷得浮生半日闲。青岛市市南区是为旅游、为逍遥而生的一个地方。浑然天成的惊艳景致、诗意浪漫的人文地缘——任何时代、任何人群、任何借口的逃离,几乎都能在市南区觅得属于自己的乐活境界与快意情境。用溢美且客观的目光打量市南区,有着北方城市特有的四季分明,用梁实秋先生的夸赞就是"春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪";而康有为先生对青岛关于"红瓦、绿树、碧海、蓝天"的定义,市南区的风貌气质则最为契合。如此,当下旅游至高无上的闲情逸致和中国城市少见的浪漫情怀,通过这个中国最美的城区,找到了一个贴切的安放之地。