摘要：《二度梅》是汉剧著名表演艺术家陈伯华的代表作。五十年代至今陈伯华和她的几代徒弟胡和颜,邱玲等均主演此剧,久演不衰。人们赞誉这一汉剧艺术精品时,均不外乎“丛台”,而很少涉猎“临番”和“舍崖”。其实这两折戏也很重要,表演上亦另具显著特点,它们是“丛台”的延续和发展。

摘要：在纪念徽班进京200周年之际,我们湖北省汉剧院再度赴京,向首都观众和专家汇报演出了《二度梅》及《宇宙锋》《秦琼表功》《重台别》三个折子戏,受到了各方面的好评。为了提高戏曲演员的艺术修养,我又应邀参加了第五届全国戏曲演员讲习会,

摘要：侗戏是侗族人民在长期的劳动、生活中创造并喜闻乐见的艺术形式。它具有独特的民族风格。多流行在贵州省的黎平、从江、榕江,湖南省的通道,广西自治区的三江、龙胜等县的侗族村寨。一、侗戏的起源与流传侗戏最早流传在贵州黔东南苗族侗族自治州南部的黎平、榕江、从江三县。唐朝以前,侗族还处于原始社会时期,就产生了与其社会关系相适应的文艺形式:“耶”(即在祭把和重大喜庆活动时用的歌舞),“嘎”(歌)、“垒”(念词)和“碾”(传说)。

摘要：一、侗族艺术侗族自称为"甘"。隋唐文献中称"峒人"、"峒僚"。祖先源于两广一带"百越"的一支"骆越"。中华人民共和国成立后,统称为侗族。

摘要：金运贵是驰誉扬剧剧坛数十年的表演艺术家,是著名金派的创造者。在上海、南京、扬州等大江南北的城市与农村,只要金腔在舞台上出现,听众情绪顿时就活跃起来。金运贵为扬剧生行角色创立了独具一格的金派艺术,塑造了方卿、梁山伯、梅良玉等生动的舞台艺术形象。她的金派"梳妆台"唱腔,已深为广大扬剧观众所熟知,在表演艺术上,也有其独到之处。综观其一生的艺事活动,金运贵的艺术特色,主要有以下几点:一、一丝不苟,精益求精金运贵曾说,上台唱戏决不能信口开河,上台演戏决不能轻举妄动,并常以此勉励自己。

摘要：金运贵先生所创立的＂金派＂唱腔是扬剧一个特色鲜明的重要流派,在扬剧发展史上占有特殊地位,至今仍广泛而深刻地影响着扬剧界。笔者从艺20年,在不断学习和传承心仪的金派唱腔艺术过程中,有不少体会和感悟,其中最为深刻的一点就是：字腔含情尤为贵。在上海,在南京,在扬州,在镇江,在大江南北的城市或乡村的扬剧舞台上,只要金派唱腔一出现,观（听）众的情绪就会顿时活跃起来。

摘要：皮影戏,是我国传统文化的重要组成部分,它的雏型早在两千年前的西汉时期就已经出现。此后,受汉唐傀儡表演、五代挂图俗讲、宋代说话词本等影响,不断地继承、发展古代弄影幻术、镂皮雕饰、剪纸造型等技术技巧,最终成长为以光影为手段的民间演艺形式。皮影戏在我国演艺史上占有显赫地位。北宋时期的文献里有关于中原古影戏的记载。

摘要：经典传统大戏《二度梅》是唐代奸相卢杞专权,陷害梅良玉一家,良玉只身逃脱,投陈杏元家中为花僮。陈父亦遭迫害,罢官在家,闻梅花盛开,偕家人祭梅,悼念亡友;忽起狂风扫落梅花,痛似权奸害忠良,乃厌世而欲离家访道。良玉见状,乘夜题诗设亡父灵位。于花园中祝梅开二度。适与陈杏元相遇,杏元问明其身份,奔告父母。同时,梅花果然二度重开,陈父欣喜,将杏元许配良玉。适北国入侵,卢杞奏请以杏元和亲,杏元怒骂卢杞,但迫于君威,不得不黯然上路。