摘要：我的母亲陈桂兰是上世纪30年代红极一时的著名京剐表演艺术家。光阴荏苒，母亲仙逝已近两年，但她的音容笑貌时时萦绕在我的心头。母亲1919年出生在天津的一个梨园世家，她自幼酷爱京剧，8岁开始学戏，曾拜王香芝、王俊甫、杨少立等先生为师，同时得到二叔陈俊卿（小达子李桂春特约编导，连台本戏《狸猫换太子》的作者）、三叔陈俊明（著名京剧鼓师）的指教，12岁即在天津登台公演。1942年母亲到上海天蟾舞台首演，深受上海观众喜爱，从此便定居上海。

摘要：张幼麟的名字对京剧观众来说并不陌生,京津沪地区,祖国的大江南北,他高超的演技给观众留下了美好的印象。他二十多年的演艺生涯不知流下多少汗水和血水,在京剧艺术事业的道路上脚踏实地的实现着自己的理想和追求。 张幼麟出身梨园世家,其父张世麟是著名京剧武生表演艺术家。受父亲的薰陶,从小对京剧艺术产生了浓厚的兴趣。

摘要：张晓霞,一个几次三番令我想写却又不知从何写起的艺术家,直到有一天我从白玉兰的身上看到了她的影子。是的!就是院中的那株白玉兰给我带来了灵感。白玉兰,又名木兰花、玉兰花、玉堂春,是我国栽培历史最悠久的观赏树之一。每年早春,花园里最先绽放笑脸的总会是它。

摘要：我出生在梨园世家,父亲张海泉是河北梆子唱老生的,清朝末年坐科的戏曲演员;哥哥张志奎也唱老生,是原保定地区梆子剧团的团长。我从小耳濡目染,喜欢河北梆子。但是我不喜欢唱老生,我愿意学花脸和武生。我父亲教的我一个戏叫《秦琼卖马》,里头有个花脸角色单雄信,我七八岁的时候就登台演出。

摘要：人生相遇相知皆是缘,缘的果必有因。深圳曲协主席刘昭从小生长在梨园世家,父亲是山东京剧院资深的武生演员,曾经担任过山东京剧院的副院长。母亲是剧团的乐器演奏员。受家庭环境的艺术熏陶,刘昭从小就对戏曲艺术情有独钟。但刘昭没有继承家世梨园戏曲,最后选择了曲艺艺术道路,这也是缘。1986年,为了继承和弘扬中国古老的传统曲艺文化,文化部在天津成立了中国北方曲艺学校。16岁的刘昭,怀揣着对曲艺艺术的憧憬与梦想,在家人的支持和鼓励下,毅然决然地报考了北方曲艺学校。由于有家庭艺术环境的基础,刘昭对曲艺艺术有着天然的感知。

摘要：2018年6月8日，武汉京剧院著名京剧表演艺术家杨菊萍老师仙逝，享年98岁。追忆她精湛、隽永的表演艺术，真是令人难以忘怀。杨菊萍老师出身梨园世家，父亲是旦行名家小杨月楼。杨老师除全面继承其父亲的独特表演艺术外，又先后投身于王瑶卿、梅兰芳先生门下，潜心研学，砥砺磨练，兼收并蓄，遂成大家。

摘要：挥袖弄舞，伬唱相融，传师授艺，一代戏骨风华，寄情于曼妙舞台，这些关键词便勾画出福建省著名闽剧表演艺术家陈乃春那充满意味的戏剧人生。他自幼学艺，师出名门，勤于钻研，乐于创新，使之收获了“文华奖”“梅花奖”“国家一级演员”等诸多荣耀。褪下光环，返璞归真，眼见闽韵悠悠，耳闻琴声淙淙，这位出生于梨园世家、与闽剧相依相守数＋载的闽剧传人，显得闲和淡定，徐徐言谈间，他对艺术的执着，对生活的热忱，便缓缓流淌而出。

摘要：盛京评剧的“韩花筱”均出生于冀东平原,而她们的身世和经历又有很多相近之处。“花派”宗师花淑兰1929年出生于河北唐山一个梨园世家。她幼年丧父,家境贫寒,从8岁就跟妈妈学习唱戏,评剧、京剧、大鼓、河北梆子,潜心揣摩唱腔和手、眼、身、法、步的综合表演。其后,花淑兰依靠过人的潜质和才华,拜至评剧创始人之一刘子熙门下,并在其培养和提携下走上舞台。

摘要：梅兰芳(1894-1961),名澜,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。其祖籍江苏泰州,生于北京的一个梨园世家。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员,“四大名旦”之首,同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师。

摘要：高百岁,号智远,字幼斋,又名伯绥,著名京剧表演艺术家,1903年出生于北京.高并非梨园世家子弟,其父高立斋曾是清朝顺天府中一名抄写员,因无子而将胞弟高阔斋之次子于出生后数月即过继承祧而立为己嗣,取名百岁,有祝愿他长命百岁之意.高立斋酷爱戏曲,公余之暇,经常清唱几段戏曲以自娱.他常出入票房,为票友中之佼佼者.他不仅爱唱京剧,尤喜琢磨昆曲旦角艺术,常在家中按谱寻声而乐乐忘倦.