摘要：隶书创作与评审张建会(召集人)本届国展隶书入展作者,多追求雅正书风和正大气象,植根传统,取法多元,书风多样、面貌丰富,于碑刻、摩崖、简牍和清隶等皆有涉猎,有不同的取舍和审美追求。作品回归书法艺术本体,融合汉碑风神意趣,过度拼接的美术化、设计化倾向减弱。老作者占比逐渐增多,且在学术思考、审美探索和综合素养积累等方面取得可喜进步。

摘要：黄庭坚的草书、楷书、行书都取得了巨大的成功,《狄梁公碑》是其楷书书法风格成熟时期的作品,通篇气韵生动,既有唐人楷则,又流露出宋人尚意之态。其楷书作品宽松、自由,创造了一种新体楷书,是对晋唐楷法的一种突破,具有深远的意义与审美价值。

摘要：书法是中国传统艺术的精粹．但它的价值并不简单停留在艺术这一层面，由于书写汉字时需要精神高度集中，需要大脑对全身肌肉和内脏系统活动有机协调．因而对促进人体身心健康的和谐发展有着很久怍用。

摘要：在书法艺术的三大法（笔法、章法、墨法）中，笔法是基础。在书法形式分析点画－结构－布白－章法的链条上，笔法也占有最根本的地位。本文运用书法美学形式分析的方法考察了唐代楷书领域，揭示了自唐以来，楷书始终如一，旧观不改的原因以及立于其后的审美意识。

摘要：郴州西晋简牍处于隶书向楷书过渡时期,其书体具有隶、楷杂糅的特点。本文聚焦郴州简中体现的楷书笔法,同时以湖南出土简牍笔法演进序列为基础,对其笔法进行溯源,以期展现由隶至楷阶段笔法的演变过程。

摘要：临摹是学习书法的重要环节之一,也是贯穿整个学书历程的长期课目。刘熙载在《书概》中曾开宗明义地指出:"与天为徒,与古为徒,皆学书者所有事也。天,当观于其章;古,当观于其变。"所谓"与天为徒"是指学书者可以从自然法象中淘洗胸襟。而"与古为徒"则是说要与古贤书家亲近为友,学书者应仔细研究前贤的艺术实践,明主流,析支脉,晓得失,瞻未来,这就是"观于其变"。要做到这一点,我们务必扎实地临古与入古。以米芾为例,其书艺之所以大成。

摘要：“全国第二届楷书作品展”（以下简称＂二届楷书展＂）是由中国书协、中共河北省委宣传部、河北省文联共同主办，河北省书协和中国文联书法艺术中心承办的全国大展。

摘要：中国文字的五种字体中,楷书是最后形成且成熟的字体,本文结合秦汉、六朝出土书迹及传世书作,对楷书的形成发展过程进行分期研究,不仅可以将孕育楷书的源头上溯到秦隶,同时也能梳理其发展脉络。

摘要：卫恒《四体书势》记载:“上谷王次仲始作楷法”,对此争议颇多。出土简牍表明,楷书滥觞于汉宣帝神爵年间。新莽至建武初年,书写的自由性,为楷书滋生提供了土壤。章、和之际,隶书波磔逐渐减弱,结字、运笔趋向简明。安、顺时期,楷书笔法已孕藏于隶书之中,日常书写隶、楷相羼。桓、灵之际,楷书新体逐渐形成,并大量应用于官私文书中。纸张的出现和普及使用在一度程度上加速了楷书的形成。

摘要：第二届楷书展展示了入展作者的实力和才华，作品中表现出了一些新的特点，