摘要：回顾传统首饰设计理念,装饰和财富价值一直是客观存在的创作宗旨。然而,随着当代艺术运动的兴起,鲁特·彼得斯也以首饰艺术家的身份加入了这股浪潮。文章对他的创作生涯进行梳理和归纳,从概念、材料、工艺和展示等角度分析其在首饰领域中的非凡突破,阐述他是如何构建身体、物体与概念的多元化关系。他对思维创新的努力以及对哲学启发的挖掘皆为后世产生了不容小觑的影响,推动当代首饰形成以智性内涵为核心的思想转化,鼓励当代艺术家进行强烈的自我表达和艺术创作。

摘要：香港奥沙画廊/香港城市大学OSAGE GALLERY/CITY UNIVERSITY OF HONG KONG,HONG KONG2014.05.16-2014.07.15今年的香港巴塞尔艺术展规模盛大,同样繁荣的还有各种卫星展以及众多国际画廊开设在这座城市的分支。在如此的环境里,令人担忧的是艺术家主导的、关于艺术和社会的草根议题是否能够引起足够关注。这引发了一个在本土和国际之间、深深扎根于香港的声音和视野宏大的匆匆过客之间的分歧。

摘要：莫斯科概念主义的术语最早产生于1979年，出现在杂志tcA一卧，中鲍里斯·格洛伊斯（BorisGrois）发表的《莫斯科浪漫概念主义》一文中，指的是20世纪70年代初期前苏联非官方艺术催生出的艺术流派，应该说无论是在俄罗斯还是在国外，当时最受欢迎与最知名的现代画家均属于该流派。

摘要：1969年,还不满二十五岁的Joseph Koswth发表了一篇名为《哲学后艺术》（Art fter Philosophy）的文章 ，

摘要：巴斯·范·比克生于1974年,荷兰设计师、艺术家,以动态地改造历史上的设计而闻名。他忽视传统边界,将备受赞赏且人们所熟知的古物转化为新颖的当代作品,其中常常带有一丝调侃的意味。他对现有材料的丰富性和多样性深感兴趣,通过以玩味的方式借鉴过去艺术家的作品,重新思考形状、功能和意义。范·比克在他的作品中批评市场机制、品牌推广、薄弱的概念主义和盲目的设计师崇拜。他研究档案资料,经常修复和调整那些常常被搁置或未发表的设计。本文为荷兰艺术设计期刊Metropolis M主编多梅尼克·鲁伊特斯系统性地介绍范·比克的重要设计作品及其参加过的重要展览。

摘要：作为西方现代主义同类文学现象的对应物,俄国唯美主义和早期象征派对于"纯"艺术的追求或多或少地体现了现代主义的一个重要倾向——分化。但是这种倾向在俄国语境中只是一个暂时现象,因为随后的未来主义明确表现出对于这种倾向的反对态度。通过融汇不同种类的艺术,俄国未来主义创造出了许多新的艺术形式,并为后来的莫斯科概念主义,即俄罗斯后现代主义的主体,提供了本土资源。与此同时,其艺术试验也体现了当代艺术中的一个倾向——去分化。本文尝试分析上述进程,并说明俄国未来主义在先锋派历史中发挥的作用。

摘要：克罗齐直觉主义美学的提出与摆脱包括文类规范、规则在内的概念主义泥淖关系紧密,艺术直觉品的特性、心灵活动四阶段说构成了对文类划分、文类等级、缺类现象、文类规则及"三一律"的否定式批判。文类概念经验层面的实践效用主要表现为:借助文类概念来采集、限制和管理实践中的直觉外射物;实践中的各类文学作品,可作为备忘刺激物服务于直觉品再造。克罗齐的直觉主义美学堪称康德美学的意大利修订版。克罗齐在西方文类理论史上显然是一位承前启后的枢纽式人物,他以一种不免极端的姿态化喧嚣为虚无,彻底终结了古典主义文类理论的最后气息,值得我们认真反思。

摘要：一、引言近现代民法典以概念主义所主导的体系化为基本特质，目的在于通过特定逻辑操作，使意义精确的概念和规则能自洽地连接成有机一致的体系，这正是潘德克顿科学思想的立法表达。我国物权法草案（下称草案）中的物权变动规则同样如此，无论从“公示”和“不动产登记”、“动产交付”之间的上下位关联，还是从第二章作为物权变动的通则既具体化了第一章的第4条，又给其他各章中的特定物权变动提供了框架性指导，都强烈表达了：立法者在设计物权变动规则时所为的体系化努力。

摘要：20世纪后期,伴随着现代主义的强势复兴,新达达主义设计运动开始形成。它继承达达主义的传统,更强调回归直觉,并把设计当作是一门艺术来看待。新达达主义设计与当代艺术的发展更趋一致,设计师们有意混淆设计,工艺和艺术的界限,把处理对象的方式当作一种隐喻。相比理性主义者,新达达主义的设计方法显得更注重直觉,它与概念主义运动有颇多相似的地方。最初,此项运动始于少数实践者的探索。随着年轻一代的成长,