摘要：艺术形象不仅是具体的、活生生的个别事物,而且还概括了一定背景中同类事物的共同特征,是多个典型人物、典型场景、典型事件的集中反映。这就是通过个性反映共性,通过现象揭示本质。因而在艺术作品中,一个典型人物,可以是多个生活原型的集中表现。一个典型事件,可以是一个原型经历过的多次事件集中的艺术再创造。

摘要：中国近些年提出的“动漫”产业的概念，是对西方国家近百年来发展起来的漫画、动画、游戏，电影动画等等产业的整体的概括性描述，在英文中最接近的相对应单词是“animationindustry”。因此，“动漫产业”准确的定义是“动画和漫画产业”，涉及的领域有以下方面：

摘要：本文把近代以来新疆艺术发展划分成三个阶段,对各艺术种类在不同时期的演变进行了概括性的研究,认为新疆艺术和中国政治社会变化密切相关,各阶段的新疆艺术既有其鲜明的时代烙印,也深刻地体现着其独具的传统特点;虽然新疆艺术受东、西方文化和艺术潮流的影响,但是此期中国内地艺术的影响深刻而全面。

摘要：色彩作为艺术语言之一,其特质根据不同的艺术种类和不同时期风格,有着不同的审美特点,如写实色彩、抽象色彩、装饰色彩就有着不同的审美差别。这里我们从装饰色彩的审美特点具有主观、概括、秩序及平面性等多方面的审美特点出发,以具体的装饰作品的色彩为例,来探讨装饰色彩的审美特点,同时装饰色彩审美蕴含了对美的另一诠释,也体现了色彩语言及形式在创造美方面所发挥的无穷魅力。

摘要：在《美学原理》中,叶朗对自己几十年的美学思考做了总结,明确用“美在意象”来概括自己的美学思想。就像任何概括性的说法一样,“美在意象”这个概括性的表述一方面能做到观点鲜明,另一方面也容易产生歧义。澄清“美在意象”,不仅是我们理解叶朗美学思想的关键,也有助于推动美学自主知识体系的建构。

摘要：南齐谢赫说：“迹有巧拙，艺无古今。”（谢赫《古画品录》）关于“巧”、“拙”的论述，是中国传统文论与绘画理论对于艺术品质与格调复杂关系的一种带概括性和抽象性的经验总结。这种经验的丰富内涵使“巧拙”

摘要：将音乐仅仅作为一个声音元素,形成一种信号,如告知主人开门的音乐门铃,本身不是艺术,可以称为音乐的“信号”。“信号音乐”的性质与此不同,它是信号界定“音乐”,不仅仅是信号,而且还是音乐的一个新品种,是艺术。现代科学技术的发展,促使电视——这一新兴艺术种类的出现;而录音技术的发明,又为音乐与电视的结合提供了科学的保证。于是,一种新的音乐体裁。

摘要：这里所说的数字符号,主要包括'1''2''3'等阿拉伯数字和'+''=''≠'等算式符号.这些数字符号表面看与广告没有直接的联系,但是在广告创作者眼中,它们简明、醒目、概括性强,是一种新型的语言材料.于是他们将这些数字符号移植到广告创作中,形成了一种新的修辞方式,使广告作品产生了强烈的艺术效果.

摘要：所有论述中国戏剧的文字都不能不触及“程式”二字。的确,程式早已成为中国戏剧的个性标志之一。 所谓戏剧程式,在我看来,就是一定的舞台语言(广义的)在获得观演双方的默认后的“部件性定型”,具有概括性、通用性、规范性和恒长性等特点,在一定时空内成为特定情感内容的讯息代码。

摘要：音乐具有概括性强，最能激动人心、最具表现力的特点，所以在影视创作中，影视音乐可推动影视情节的发展，二者在互动中趋于完美。影视音乐的美学作用是多方面的，不但可以烘托画面的特定氛围，营造特定的艺术效果，还可揭示人们的内心深处的情感世界，加强了对主题的深化。