摘要：门脸雕刻艺术在我国建筑艺术史中．作为一种建筑装饰形态，它不仅涉及到房屋建造样式，也与雕刻、绘画等造型艺术直接关联。中国自古便十分重视门的建造规模、形式、色彩与材料的选用，有一套依据当时统治阶层所规定，住宅主人地位等级差别而对应的森严形制。对门的重视延伸到了社会对人的身份认同。

摘要：广东当代艺术机构主要分布在广州、深圳两个城市。近年来，广东当代艺术的发展以各级艺术机构为依托，通过艺术家群体、批评家以及策展人之间的互动，共同构成了鲜活的广东当代艺术生态。广东当代艺术机构可从两个方面加以归类：一是作为展览、研究、收藏、社会公共教育和服务的美术馆系统：二是以艺术空间、画廊为主的民间机构。本文主要介绍持续关注当代艺术并注重学术性的机构与空间，而侧重商业运作的机构以及主要关注传统艺术的机构则不纳入考察范围。

摘要：一 民间木雕源流我国木雕有悠久的历史和优良的传统,可惜由于木质材料容易朽蚀,早期的作品保存下来的很少,但从考古发掘中我们还是可以看到古代木雕的精美风采。

摘要：戏台题记，又叫戏台题壁、墨记，或舞台题记，即戏曲艺人在演出活动期间题写于戏台上、戏房中的文字。戏台题记是民间戏班流动演出的历史记载，它真实地记录了戏班名称、来自何方、演出剧目、演出时间和地点，包括戏曲艺人所表露的复杂心声，以及画于墙上的各种图案漫画等。戏台题记为后世留下了戏班浪迹江湖、四处演出的实证，保存了地方文献所不屑于记载的珍贵资料，涉及戏班与社会、戏班与艺人、戏班与剧种，以及宗教民俗、民间信仰、神庙文化等信息，可称得上是一部写在墙壁上的戏剧史。

摘要：沐浴着新中国初升的阳光,紧跟着时代前进的步伐,武汉杂技团迎来了自己光辉的50华诞。武汉杂技团筹建于1951年12月,正式成立于1953年9月6日。在党和政府的领导和关怀之下,经过几代人的不懈努力和追求,武汉杂技团发展成具有显著艺术特色和雄厚技艺实力并享誉国内外的著名杂技艺术团体。建团之初,在党的"百花齐放,推陈出新"

摘要：改革开放三十年来,我国的昆曲事业获得了长足的进步,各地昆剧院团和曲会曲社欣欣向荣,研究工作也就紧紧跟上。1978年4月,由江苏省昆剧院发起,在南京举行了三省一市昆曲工作者座谈会,讨论昆曲艺术的继承和改革问题,发表了一批论文。如俞振飞的《试谈昆曲发展的道路》、周传瑛的《昆曲艺苑又一春》,从理论上为“文革”后重振昆艺起到了拨乱反正的作用。改革开放的思想路线给昆剧工作带来了蓬勃的朝气。80年代初,在苏州举行了两次大规模的昆艺活动。1981年11月举行的是“昆剧传习所成立六十周年纪念会”,1982年5月举行的是“江浙沪两省一市昆剧会演”。各报刊围绕两次会议发表的剧论剧评合计有180多篇,江苏省文化厅剧目工作室编印了《兰花集萃》一书,其中收辑了《同甘共苦为繁荣昆剧而奋斗》、《继承发展昆剧的优良传统》等文章。1992年4月,在昆山又举行了“昆剧传习所成立七十周年纪念会”,同时召开了“昆剧理论研讨会”,会后编印了论文集《幽情逸韵落人间》,收辑了《谈昆剧专业剧团与业余曲社的结合》、《把昆剧的理论研究再提高一步》等论文。1986年1月11日至14日,文化部在上海召开保护和振兴昆剧的重要会议,成立了“振兴昆剧指导委员会”(简称“...

摘要：通过对江门林业高新技术示范区建设背景、自然地理情况、社会经济条件、土地资源、科研技术条件的分析，提出了示范区的战略构想与目标、建设原则、建设规划、各功能区的建设目标与主要内容及战略保障措施．

摘要：展览在博物馆工作中是非常重要的内容之一,不同的国家、不同的博物馆在展览的具体做法上有很大的不同,英国的博物馆在这方面有很多值得我们思考与借鉴的地方。笔者于2004年在英国前后走访了英格兰和苏格兰的各类博物馆共40多家~①,下面就以英国博物馆的普遍情况为例对展览作一概略的介绍与分析。英国的博物馆从性质上大体可以分为五大类,主要有综合类博物馆、历史地志类博物馆、艺术类博物馆、自然科学类博物馆和专题类博物馆。这些博物馆多数是以古代建筑为载体。

摘要：近代中国在外国列强的侵略下沦为一个半殖民、半封建社会,陶瓷生产遭遇洋瓷冲击,迫使中国瓷业实施工艺革新,传统制瓷工艺演变成半手工、半机器化生产。在社会各界人士的推动下,传统陶瓷主产区在工艺革新时表现得较为主动,但同时也遭遇到传统习惯势力的束缚,更因为近代中国社会极不稳定,国力疲弱,导致瓷业的发展呈现出过渡期的特征。

摘要：王清州先生是一个艺术气质很浓又有中国传统文化底蕴的艺术家。他自幼喜爱书法，因而打下了牢固的根基，由于种种原因，却从事了电子专业方面工作，但从未放弃过对书法的狂热追求，虽然不是专业搞书法的，却对书法艺术有着深刻的体悟与精深的造诣。