摘要：(接上期)二、行当创新梅兰芳在表演上的创新不仅表现在能饰演旦行中的青衣、花衫、闺门旦、花旦、刀马旦、武旦等多个分支的剧目上,更重要的是根据塑造人物的需要将不同行当的技艺融于一炉,既保持本行当的传统特色,又突破行当限制,丰富本行当的表现手法。蛰庐《评梅兰芳之〈樊江关〉》说。

摘要：少时听戏,每憾筱翠花(于连泉)所演《马思远》《双钉记》之不存,幸有《樊江关》《打刀》等剧录音,并《京剧花旦表演艺术》一书,依稀鲁殿灵光之耀。其中《一匹布》乃玩笑戏一种,彼时不过玩味其中筱翠花、马富禄之京白,于剧情戏理,只做故事搬演过去,偶有所悟,并未深究。前日因缘际会,重观此剧,发觉其中所蕴之舞台手段极为高妙,单以设计而论,若置于世界戏剧史中,较诸名作亦不气短。后友人告以唐英《古柏堂传奇》中《天缘债》一剧与此剧之关联,略加考辨,益觉此剧之演变,颇可说明古戏曲史中几个有趣题目,乃撰此文,次第而论之。

摘要：“南麒北马关外唐”“京剧唐派艺术的创始人”“东北地区京剧的领军人物”唐韵笙先生是我敬爱的父亲。今年是他诞辰120周年。虽然他已去世五十多年了,但是那些影视般的片段,依然经常闪现在我的眼前,父亲亲切的话语依旧不时地回响在我的耳边……一、认真努力是一辈子的事少年时,我很渴望像父亲母亲那样成为一名京剧演员。在我的恳求下,爸爸妈妈向我和妹妹传授了第一出戏《樊江关》。

摘要：在黑龙江省天鹅艺术节中青年戏曲演员大奖赛旦角组决赛中,省京剧院青年演员高玲参赛的《卖水》,出人意料地获得一等奖,而且全体评委都给了满分。在授奖大会上,一位近五十岁的女演员坐在台下—个不为人们注目的角落,但她心潮起伏不平,望着自己指导的学生获得如此大奖,怎能不感慨万分。她就是在中国戏曲学校1962年毕业,并在黑龙江省戏曲舞台上拼搏了大半生的演员孙炜。

摘要：我个人舞台年龄自十四岁起,列入梅先生门下已经十二年,可是正式观摩学习老师的戏只有十年,各方面都很幼稚。我仅试着就自己的文化艺术水平,将学习梅先生表演艺术的粗浅过程写出来,让自己复习一下。 虽然在初期我就随徐兰沅先生、朱桂芳先生学梅派唱腔和舞蹈身段,也和梅剧团的各位老前辈们合演过许多梅派戏,但当时是在梅先生蓄须明志期间,我无从看到梅先生的表演,只有从留声机中、照片上来推敲梅先生在舞台上的声貌,甚感摸索之苦。 那时候我非常渴望着看到梅先生演戏。

摘要：趟马趟马,是表演乘马驰行的舞蹈化的程式动作。舞台上以鞭代马是虚中有实和虚实相映的,演员需演出剧中人物乘马驰骋的风采,必要时还需反映出跨下的骏马奋蹄张鬃的形态。趟马的调度采用变形的艺术手法处理,变舞台有限空间为无限空间。它通过顺时针、逆时针的“圆场”——快速台步,大斜线、弧线迂回的调度,与舞马鞭鹞子翻身。

摘要：张君秋学戏之初,有幸拜在“通天教主”王瑶卿门下。王瑶卿严格要求张君秋不拘门派,文武兼备,全面发展。比如学习《十三妹》,何玉凤与张金凤都学;学习《樊江关》,既学樊梨花,又学薛金莲;学习《虹霓关》,不仅学东方氏,而且也学丫环。张君秋年轻时演戏,文戏有《二进宫》《武家坡》《探母回令》等,武戏有《十三妹》《樊江关》《虹霓关》,并且在这三出武戏里饰演两个角色。

摘要：前几年在《艺术家》杂志上见到徐城北先生说:“梅兰芳先生是二十年代成名的。”苏移先生在《中国京剧》第二期《四大名旦的产生及其它》一文中也说:“进入二十年代以来……先后出现了梅兰芳、尚小云等等著名演员。”我对这个说法一直存在疑虑,查考了一些资料后。