摘要：一、模式化提问的弊病模式化提问的主要表现是公式化和千篇一律。例如让孩子观察动物时,总是强调有"顺序地"即"从上到下,从头到尾从外到里"地观察。无论观察什么动物,老师提的问题照例是:"这是什么?它长得怎么样?头上有什么?身体上面有什么?身体下面有什么?身体后面有什么?"对这种老一套的提问,孩子总是这样答道:"这是××。它有头,有身体,有脚,有尾巴;它头上长着两只眼睛(或圆圆的眼睛,小小的眼睛,大大的眼睛),有两只耳朵(或长长的耳朵,竖起来的耳朵),有一张嘴巴(或阔阔的嘴巴,尖尖的嘴巴);身体上面有毛(或浓浓的毛,或白白的毛,硬硬的毛)。身体下面有四条腿(或两条腿);身体后面有一条尾巴(或毛茸茸的尾巴,短短的尾巴);这种有顺序的提问,如果是为了教会幼儿观察方法,那是好的,对学前初期的儿童也是必要的,但用多了就显得可笑,就象问"某某人长得怎样",回答是"某某人有两只眼睛,一张嘴巴,两只耳朵,两只手,两只脚"一样。笔者粗略地统计了一下,幼儿从小班到大班三年中,共要认识52种动物。

摘要：彼得·豪森（PeterHowson）是20世纪80年代声名鹊起的一位英国新表现主义画家。他早期的许多作品都与其青少年时代的生活有关，始终保持着根深蒂固的苏格兰气质。豪森出生于1958年的伦敦，他形容自己的童年是深受创伤的，经常处于恐惧、焦虑和敏感的情绪当中。4岁时，豪森举家搬到苏格兰定居。彼得的祖母送给他一份礼物——一套画具。拿到画具后，豪森经常给家人画肖像，并从家人的赞扬中得到鼓舞。在那个模式化的年代里，豪森有着自己的偏好，戈雅暗淡的色调，毕加索色彩的融合和精确的线条，凡·高的受虐和折磨的情绪都明显地影响了豪森的作品风格。

摘要：克瑞斯坦·波斯特（Christian Berst）指着郭海平递给他看的王军的画（见P8，P17）说：“这个，大概可以开到人民币2、3万吧。”这个巴黎唯一一家原生艺术画廊的老板，五年前放弃了做了20年的出版工作，投入了他同样关注了20年的事业：开个画廊——惟做原生艺术，“因为正常人的表达都被模式化了，只有他们才是最真实的。”

摘要：广告作为人们日常生活的一部分,其中的女性形象已远远超出商业符号的内涵,成为社会文化的一种微观反映。但人们在欣赏电视广告中的女性形象时,却常常忽视其背后隐含的一些歧视和误解。针对国内电视广告中存在的模式化女性形象、女性形象情色化运用、女性形象滥用问题,提出着重培养广告商的社会责任意识,加强政府管理部门的监管引导,动员社会力量参与研判监督的建议,重塑广告创作中的女性形象。

摘要：当企业的媒介投放行为已经模式化了的时候,理念创新则弥为可贵,今天几百万的小投入,可能是企业日后大手笔的雏形,在"选秀"的平台上,"广告思维"将无法生存。

摘要：肖恩·斯库利的绘画精神,体现于他创作中的思想观念。斯库利由创作方式解释他作品中的隐喻含义,从他早期作品及欣赏的艺术家,分析其艺术主张,从他作品中的模式化与情感,探讨斯库利内心情感的隐喻体现。现阶段国内关于肖恩·斯库利的研究文献较少,国际上也大多为展览采访,但肖恩·斯库利作为战后抽象主义绘画的国际艺术家,具有很大的研究价值。

摘要：建筑设计中首要的是构思方法与技巧。构思方法与技巧可分为两类:模式化与自由化,两者的实质是生活化。以鸿雁山庄的构思过程为例.探讨源于生活、以生活为材料、以生活为宗旨,型化为建筑的构思法则与其间的意趣。

摘要：阿巴斯立足于自己生活的土地,在文化的限制和封闭中深入挖掘本民族文化的内涵,其表现形式和本土地域文化融为一体走出了一条返璞归真的精英主义的艺术道路。同时,阿巴斯在实践中摈弃了电影语言的成规和模式化的倾向,开创了崭新的视听风格。阿巴斯不以商业利益作为自己电影的价值尺度,始终保持自己的艺术品位,开创了迥异于西方的电影风格,为中国电影坚持本土化发展道路,保持独立的风格提供了借鉴。

摘要：在这手机、电脑、互联网等现代通讯技术迅速发展的时代，贺卡．作为一种比较传统的沟通方式，作为传统的表达祝福和问候的方式，虽然受到一定的冲击，却始终没有离开人们的生活。不过，传统贺卡比较模式化以及单一的内容．又让愿意借助贺卡传达祝福的人心生遗憾。

摘要：在艺术论坛越来越模式化、程序化和形式化的当下,这些在艺术领域顶戴着光环的人物们,是否可以在真正意义上展开思想的交锋,并对未来艺术的发展提出建设性的意见,依然是一个未知数。