摘要：广告是一门综合性的边缘学科,广告艺术在许多方面充满了模糊性,具有模糊美。广告艺术的模糊美具有独特的功效,并不构成人们对广告接受的障碍。正确对待广告艺术的模糊美,既是一种科学的广告态度,也是广告传播战略科学化和完善化的需要。

摘要：模糊是指表现事物的那种不分明性，界限不清晰、不精确状态和不明确的属性。它广泛存在于自然界和人类社会生活之中。因而，也为文学艺术领域提供了内容，从而促进模糊艺术的发展。我国历代文学艺术家非常重视模糊美的创造。司空图的“象外之象，景外之景”，庄子的“至乐...

摘要：对于初学书法的人来说，第一次接触到模糊、漫漶、斑驳、字迹不清的碑刻，是一件很棘手的事情。他们常常抱怨看不清行笔的轨迹，感到无所适从。但是，另一方面，很多书法家似乎又在享受这种模糊的碑帖带来的趣味和自在，

摘要：中国传统绘画遵循的是完全不同于西方的审美理想,即重传神写意、重表现、重意境的营造,推究这一审美理想的成因,与作为哲学基础的儒、道、佛思想的影响有着深远的关系,正是这一具有模糊色彩的思想体系的影响,使得中国传统绘画具有了简拙、淡远、虚静等特点,表现出浓郁的模糊美色彩。

摘要：语言的模糊性是客观存在的。模糊修辞是有效利用语言的模糊性来提高表达效果的艺术手段。无论是在日常交际活动中还是在文学作品里,模糊修辞的踪影随处可见,它借助于不确定语义的模糊词语和在特定语境下表达模糊语义的精确词语等方式赋予并传达出英语语言的模糊美。

摘要：中国画诱人的魁力得力于它的模糊美，文章从艺术哲学的角度分析了构成模糊美的三大特点，即形态混茫、神象恍惚，整体性，中介的渗透性和过渡性。作者从有与无、虚与实、白与黑、明与暗等方位、角度揭示了它们相互过渡，彼此渗透，形成了有无相生、虚实相生、知白守黑、明暗掩遇的模糊性，并指出，这是中国画的模糊美的精粹所在。

摘要：《春去春又来》为我们讲述了一个修身救赎的故事,整部影片充满了隐喻和象征,作品的语言、意象、情节、结构等都带有诸多的不确定性,具有极强的概念外延性,在能指和所指之间,充满着空白与不定,留下了巨大的弹性空间,既增强了艺术的表现力,又能够最大地调动读者再创造的想象力,具有独特的审美潜能。故事中的人物也只是一种符号存在,影片重在揭示这种符号存在所隐喻的生命本源意义。导演刻意给我们展示了一种"模糊美":人生就是一种确定性和不确定性的统一体,二者相互包孕和渗透。

摘要：模糊是事物的暧昧状态,就其形而言,有气象混沌、朦胧、玄虚、空灵;就其神而言,有景外之景、象外之象、韵外之韵、味外之味。模糊,有美有丑。它普遍地存在于大自然和社会生活中。艺术家用生花妙笔把它表现在作品中,就构成了艺术的模糊性和模糊美。它含蓄蕴藉,富于难以名状的魅力,具有深邃玄妙的美的价值和玩味不尽的审美价值。模糊价值是明朗价值的逆反。二者相反相成,相生相克。模糊离开明朗,就流入晦暗、黑;明朗离开模糊,就显得苍白、贫乏。

摘要：文学作品的模糊美是文学作品产生艺术魅力的一个极其重要的因素,然惜乎对此尚未有足够重视。本文拟从文学作品中模糊美产生的依据、模糊美的表现形态、模糊美的审美价值三个方面来探讨文学作品的模糊美,以期为之张目。