摘要：美术史家欧文·潘诺夫斯基(Erwin Panofsky)在1939年的著作《图像学研究》(Studies in Iconology)一书的导论中详尽论述了图像学分析的三个层次,这篇文章也成为之后学术界研究艺术作品意义最为重要的参考文献。但早在1932年,潘诺夫斯基就已在发表于德国哲学期刊《逻格斯》(Logos)上的《论造型艺术的描述与阐释问题》一文中对此进行了富有哲学意味的探讨。该文可看作潘诺夫斯基德国时期哲学思想的巅峰之作,也是潘诺夫斯基对德国20世纪多种思想的总结和反思。

摘要：欧文.潘诺夫斯基关于电影的研究只有一篇论文《电影中的风格和媒介》。长期以来,学界往往侧重于其图像学艺术理论的研究,而忽略了他有关电影的论述。本文试图对潘诺夫斯基的电影观点进行初步探讨,他认为电影的特性是空间的动态化和时间的空间化,提出电影影像的内容和形式同等重要,主张通过辨认读解图中形象确定图像的母题内容,并最终超越具体作品研究当时社会背景的总体征象。

摘要：鲁道夫·维特科尔的文艺复兴时期“建筑比例”理论一直被视为20世纪下半叶许多重要建筑理论和实践的“源流”,而这股“源流”背后的“源流”是欧文·潘诺夫斯基对他的影响。通过对潘诺夫斯基“人体比例”文章的解读,以及对维特科尔“建筑比例”文章对其的继承与发展的分析,两人比例理论背后的深层关联得以揭示。

摘要：现代艺术史研究之所以可以成为科学,与其严谨、系统的研究方法密不可分。其中关于艺术作品的描述和阐释问题至关重要。潘诺夫斯基《论造型艺术的描述与阐释问题》是具有里程碑意义的现代艺术史研究转向之作,艺术史研究中长久以来的理论研究转向艺术作品的描述与阐释问题。与当时哲学论战双方的联系让潘诺夫斯基的图像学阐释获得坚实的理论根基。

摘要：【目的】景观设计作品的评论有不同的评论路径,本研究以意大利建筑师卡洛·斯卡帕的布里昂墓园为例,讨论其中一种以“意义”为线索的评论路径。【方法】斯卡帕的设计极为独特,如何理解与评价这样的设计一直是令人迷惑的问题。对斯卡帕过往作品、演讲以及对话的分析,可以在一定程度上解析布里昂墓园很多景观设计要素的意义。通过这些要素,斯卡帕启发了人们对于死亡的思考,也就赋予整个作品超乎寻常的意义深度。【结果】这种以意义为核心的评论路径,实际上与德国艺术史学家潘诺夫斯基所倡导的图像学研究方法类似,都强调解析具体元素背后的意义,而且这些意义不仅仅是指符号指代的内容,还指代现象背后的哲学基础。【结论】以上讨论说明,图像学分析的模式可以运用于景观设计评论中,它所形成的以“意义”为线索的评论路径,是揭示景观设计深层价值的重要方法。

摘要：以欧文·潘诺夫斯基的图像学方法论为绘画研究的理论基础,依据图像学的三个层次深入分析卡拉瓦乔艺术作品中的现实性、隐秘性和戏剧性,能够帮助人们更深入地了解卡拉瓦乔这位西方现实主义的大师。卡拉瓦乔现实主义艺术作品中独创的强烈明暗对比和戏剧性表现手法对西方后世的现实主义画家乃至巴洛克艺术均产生了深远的影响。