摘要：歌仔戏是流传在闽南语系的地方剧种,其最典型的特征就是音乐.歌仔戏音乐渊源于闽南,流传并发展于台湾,又回归到闽南,并传布到东南亚……

摘要：福建著名戏曲剧作家郑怀兴先生的《青蛙记》,几经修编后改为歌仔戏剧本,由厦门市歌仔戏剧团演出,前后以实验剧《荷塘梦》与镜框式舞台《荷塘蛙声》两种方式表演,历经不同导演的编排手法与诠释,呈现出截然不同的演出样貌。同时在本剧的编排演出过程中,亦引发歌仔戏音乐创作上的许多改革之处:其一是音乐设计的巧思,近年来作曲家试图在不同剧目中,为营造角色情绪与渲染气氛的音乐安排上,有意突显"剧种性特色"乐器的展现机会;其二是伴奏乐器的改革,包含武场主鼓与打击乐器之配制改革,以及文场主奏乐器小广弦之形制革新。我们非常乐见在有心人士的努力之下,歌仔戏在音乐创作方面,透过不断的改革与实验,进而走出一条属于本剧种特色之路。

摘要：一般说来,'依曲填词'的'歌唱'和'依字行腔'的'曲唱'(或称'以文化乐'①)是戏曲音乐常用的两种创腔形式.这两种创腔形式在歌仔戏音乐中都兼而有之,并反映了歌仔戏唱腔音乐在不同历史时期的发展特点.本文从歌仔戏唱腔历史发展过程中,探讨歌仔戏著名艺人邵江海在'曲唱'创腔方面的探索和贡献.

摘要：2001年11月,第七届中国戏剧节在广西南宁降下帷幕,厦门歌仔戏剧团演出的大型神话剧荣获包括音乐在内的八项大奖,成为这次活动获奖最多者,为歌仔戏这一年轻的地方剧种登上高雅的艺术殿堂作出应有的贡献.演出虽然结束了,但作为乐队的主弦,我还时常沉醉在那悦耳动听,扣人心弦的音乐声中.那一幕幕美丽清新的舞台画面,伴随着悠扬的旋律,依然历历在目,记忆犹新.