摘要：歌剧《原野》将民族性与世界性融为一体,在中国歌剧发展史上有其独树一帜的地位。在作曲家金湘的笔下,金子这个角色贯穿全剧,人物形象鲜明,在推进剧情发展、激发矛盾冲突中起到重要作用。现在常见的关于金子唱段的研究,以咏叹调《啊,我的虎子哥》为多,本文则是以歌剧第二幕音乐的最高潮《你们打我吧》为研究对象,围绕其思想性、诗意性、情感性的特征,展开音乐分析、人物形象及歌词特征的分析,以期为现代歌剧研究及创作提供一些参考和借鉴。

摘要：歌剧《原野》是金湘作曲的根据曹禺的原著改编的歌剧作品。本着中西音乐文化融合的趋势,此作是我国一部优秀的运用西方现代技法来诠释中国传统音乐的歌剧,对当代中国歌剧发展起着重要的作用。笔者针对歌剧《原野》当中主要角色的人物形象,从其人物形象塑造方面入手,通过真实性、典型性、情感性、独特性的表现等几个方面作人物形象塑造的阐述。力求通过本文给予人们对中国歌剧艺术关注,并共同为中国歌剧艺术的发展贡献自己的力量。

摘要：歌剧《原野》被称为"中国歌剧史上一部划时代的杰作",具有里程碑的意义,剧中人物性格鲜明突出,在众多角色中给人印象最深刻、最具艺术感染力的是剧中的女主角金子,她的敢爱敢恨、聪明机智、泼辣倔强的性格使得这一艺术形象更加丰满。

摘要：歌剧《原野》创作于1987年,是中国的一部现代歌剧,被国外评论界认为是“中国歌剧的里程碑”。本文对歌剧《原野》的创作背景进行了简单的浅析,并以金子为中心从金子的艺术形象和经典唱段方面进一步揭示了旧社会底层的黑暗和压迫,使我们对民国时期的复杂人性关系做了初步了解,并帮助演唱者在充分的理论基础上正确的表达艺术作品。

摘要：歌剧《原野》的改编很好地把握了话剧《原野》的内在意蕴,这主要是通过对仇虎的形象塑造来体现的。分析歌剧《原野》中仇虎的主要唱段、表演形式和角色塑造,兼与话剧《原野》中的仇虎进行比较,有助于提升剧本读者和戏剧观众对仇虎这一剧中人物形象的全面认识。

摘要：2024年6月14日15日,中国音乐学院为庆祝建校60周年,精心选择了歌剧《原野》作为系列演出活动的首推大剧,在中央歌剧院剧场隆重演出,得到社会各界的高度关注。歌剧《原野》由万方根据曹禺先生的同名话剧改编,中国音乐学院教授、作曲家金湘作曲,被誉为中国歌剧史上里程碑式的经典作品。歌剧《原野》自身的艺术价值和世界影响力都很高,所以选择这样一部作品作为校庆活动的开场大戏,不仅是学院办学理念的体现,也是其综合实力和学术成果的一次集体亮相,更是对本院教授的致敬。

摘要：歌剧《原野》《雷雨》,根据曹禺同名话剧改编,在中外舞台上历演不衰,外国观众既欣赏了中国的歌剧艺术,又了解了曹禺精湛的戏剧艺术。在曹禺先生110周年诞辰之际,回顾曹禺的歌剧作品以及他关于歌剧的论述,具有重要的纪念意义。

摘要：歌剧《原野》诞生至今已20年了。一部作品,一旦脱离作者之手交给了社会,就如婴儿脱离母体一般,完全以其本体的特征参与社会实践,不受作者个人意志所左右地受到社会的检验;同样,一部作品,一旦融入艺术的历史长河,起伏沉浮,大浪淘沙,也只能任由历史筛选!基于这一认识,我就《原野》音乐创作中的若干情况,以一个作曲者的身份,谈谈自己的看法与体会。

摘要：《原野》是当代国内极具影响的歌剧作品之一,该剧由万方根据曹禺同名话剧改编,金湘作曲,1987年7月25日由中国歌剧舞剧院于北京天桥剧场首演。戏剧家万方把她父亲曹禺的原著在过去舞台和银幕上删去的一些戏(如“阎王殿”等)加以恢复,并尽量发挥歌剧的艺术特色,用洋溢的诗情,在文学形象上加以适当的变异,但在总的精神上却更加忠实于原著。

摘要：《原野》是曹禺作品中最具歌剧品格者。歌剧改编忠实于原作,但又根据浪漫主义歌剧的美学特征和体裁的特殊要求,对剧情加以全息化重述,可称为"零度改编"。此外,体裁的转移,使得叙述形态发生了变化,从而导致故事的讲述方式也歌剧化了。该剧的音乐创作也以歌剧的艺术规律为核心,突出音乐构思的戏剧性和整体性,使体现20世纪八十年代时代精神的剧作主题得到了充分的表达。