摘要：设计单位：中国建筑设计研究院结构设计负责人：王载／王文宇主要设计人员：刘建涛／鲁昂／刘新国

摘要：现代歌剧院和剧院内部建筑的设计及其实现，趋向于标准化和遵循同样的审美倾向．这导致 了这些大厅的声学性能比较低劣。 大厅设计的历史过程是，从独特的审美和视觉的途径，转向实用性地复制一些最成功的样板， 然后又转向声学的理论化和各式各样的模型化． 首先出现了小型的声学硬件模型，随后是计算机模型．除了能够可靠地预计声学质量之外，计 算机的真正优势在于它们的灵活性．它们能够完美地满足设计者之间的对话需要．特别是满足声学 家和建筑师之间的对话需要。 这就是新千年的伟大革命，它必将促进一些古老大厅建筑的丰富内含可能重新统合，只要人们 重新引进对某些这类大厅的高声学质量的有助益的一些模式。

摘要：每一座歌剧院的承建都是对天籁之声的捕捉和完美音质的守护。设计一座优质歌剧院或音乐厅,是每一位室内设计师、声学设计师及建筑师的梦想。歌剧院建筑作为传播文化艺术和社会文明的高雅殿堂,是声学技术与建筑艺术的完美结晶,这决定了在歌剧院设计中室内设计与建筑声学设计的重要性。

摘要：两年一度的“上海艺术节”为歌剧艺术提供了展示其魅力的舞台,但拿什么样的作品才能体现上海歌剧现有的总体水平,这需要进行审慎的选择。同时,对于歌剧舞剧院的领导班子来说,在选择剧目的过程中,还必须解决多年来歌剧事业一直面临的最棘手的投入巨大的问题。在最初的筹备阶段中,剧院得到了爱好歌剧的企业家的大力支持。经过一个时期的反复酝酿与再三斟酌,终于选定上演由法国著名作曲家古诺作曲的莎士比亚著名悲剧《罗密欧与朱丽叶》。

摘要：珠海歌剧院由大剧场和小剧场组成,体型均呈贝壳型。大剧场由混凝土主体及具有标志性造型的贝壳构成,主体采用框架—剪力墙结构体系。贝壳采用空间网格钢结构体系,包裹剧场核心区,为剧场提供竖向交通及配套功能用房。剧场主体高40m,贝壳高度90m。剧场结构平面不规则,且局部框支,观众厅外轮廓为空间弧形壳体,受力复杂。工程地处海岛边沿,形体较高,属于典型的风荷载控制结构。介绍了结构体系及设计难点,以及针对性的应对措施,同时采用FLUENT进行了数值风洞分析与风洞试验互相复核,给出了结构的基本静力及动力特性,并对整体稳定以及结构设计中的一些关键问题进行了深入分析。

摘要：人们都知道,75年前,意大利作曲家普契尼的歌剧首演于意大利米兰的斯卡拉歌剧院,在新世纪的第一个夏天,由一位东方的导演艺术家浅利庆太来执导这部杰出的歌剧,人们都渴望知道,这部歌剧,75年后将以什么样的艺术风貌再次出现在斯卡拉歌剧院.我想,这就是为什么在今年6月14日晚来自世界各地的歌剧观众那么兴奋地走进这家欧洲著名歌剧院的原因.

摘要：古典中的古典精品中的精品巴黎国家歌剧院芭蕾舞团在京演出《吉赛尔》１９９８年４月法国总统希拉克访华在即，巴黎国家歌剧院芭蕾舞团将随之来北京演出。这次演出将成为中法文化交流史上最具规模的盛事。为了将法国最优秀的艺术献给中国观众，该团选择了法国芭蕾舞的代表...

摘要：通过广州歌剧院国际咨询设计竞赛的方案创作,从城市与建筑的双重角度尝试基于城市 设计的建筑设计,探讨新城形象的开发与市民公共活动场所的营造。

摘要：建设年代1861年～1869年5月

摘要：2005年，意大利时任总统钱皮对中国进行国事访问时，两国围绕21世纪人类和平与共同发展这一主题，决定将2006年定为“中国-意大利年”。为此，2006年的中国，举办了一系列以意大利为主题的艺术文化活动，使中国人民近距离地接触到意大利的文化，借此平台，促进中意更多领域的合作与交流。作为2006“中国一意大利年”众多文化交流项目之一的意大利斯波莱多***实验歌剧院（Teatro Lirico Sperimentale Di Spoleto“***”）于2006年4月11日-21日期间访华，于4月15日在北京的中山公园音乐堂分别演出了威尔第歌剧《茶花女》中的选段与普契尼的《光荣颂》，于4月18日在沈阳的辽宁大剧院举办了“歌剧唱段音乐会”，并分别在中央音乐学院、中国音乐学院、沈阳音乐学院举办了声乐大师班，以音乐这一人类的共同语言为媒介，与中国的年轻歌唱家们进行了交流。