摘要：提起云南小水井苗族农民合唱团,凡看过第13届CCTV全国青年歌手大赛的朋友都不会陌生。近年来,随着他们一次次在国内大型比赛中的亮相,其名气越来越大,他们的成功及这种成功的现象引起了学界的高度关注。笔者通过对云南富民"小水井"苗族农民合唱团的实地调查,以传统美声唱法的要素与"小水井"苗族农民合唱团所秉持的歌唱理念进行比对研究,并在此基础上对此现象进行了相关思考。

摘要：作者首先论述了传统歌唱中规范性形成的原因及重要性以及归纳了传统歌唱基本方法和审美的八项标准。又举例说明如何根据艺术表现的需要体现规范的灵活性并且论述了规范性及灵活性的关系。

摘要：声乐教学有别于其他学科的教学,教学内容在总结前人的教学经验和理论基础上,主要来自自身的实践体会。甚至有人说,有多少歌唱家就有多少种歌唱方法,因人而异,因材施教。构建声乐学习四要素:发声、呼吸、共鸣、咬字,在声乐训练中它们紧密联系在一起,各自充分独立但又必须互相合作才能组成一个整体,所体现出来的声乐艺术是四者平衡协调下的结果,是最终情感表达的坚实基础和有力靠山。

摘要：自人类学会唱歌以来,中外艺术家们对歌唱的方法进行了不断探索,演唱方法也有不同的理解和价值取向,形成了不同的流派、学派,并影响着一代又一代歌唱方法与意识的能动性。文章从哲学的观点和理念出发,分别从“意识对人体的直接和间接指挥”、“意识的协调统一”和“以情带声,以声带动形体”的意识能动性等方面,阐述对歌唱方法的认识和解析。

摘要：山西民歌歌唱方法模式的多样性运用,使得民歌流派纷呈、内容丰富、百花齐放、老少皆宜,各种唱法取长补短,在共性中凸显个性。未来山西民歌艺术的发展繁荣还将继续呈多元化并存发展的态势,相信山西民歌的艺术魅力仍会带给人们质朴而遥远的先祖之音。

摘要：我国的歌唱艺术在20世纪的100年当中,经过两次外来音乐文化的影响逐步形成了美声、民族、通俗的唱法,它们在新世纪的发展和超越是突破彼此间的藩篱,采用融合、跨界、回归创新手法,以雅俗共赏为准则,以服务大众为方向,使歌唱艺术具有一种大众文化品质,真正成为普通民众自己喜欢的精神生活。

摘要：随着人们生活水平的日益提高,音乐已成为广大群众的生活必需,尤其是歌唱艺术,似乎人人都离不开,随处可闻的歌声时刻飘荡在人们的生产、生活的每一个地方,它既可以舒缓情绪、锻炼素养,也能作为一门专业让大家竞技赛场。在歌坛百花齐放的今天,作为一名声乐教育工作者,如何加强学生对声音的审美能力,不拘泥于机械的模仿,创造出属于自己的好听的声音,是当前要着重讨论的一个课题。

摘要："科学的歌唱发声法"是我国声乐界长期风行的概念,常用于定义西洋美声唱法歌唱发声体系。然而,该概念本身明显存在着对声乐学科理论和艺术实践的认知误区,表现为对嗓音歌唱理论及唱法机制规律的误读,同时也体现了对其他唱法艺术风格的歧视。而实际上,人类歌唱所追求的多元审美意趣,及由此形成的诸多形式、风格迥异的唱法,皆以多元歌唱审美实践及其艺术规律为基础,而歌唱科学对流派唱法的研究迄今为止依然仅只停留在对特定唱法机理检验和印证其合理性的求证层面,并未对声乐演唱的演进构成实质的推动和影响,所以说以"科学"定义"唱法"是一个明显的错误。

摘要：歌唱方法具有共性,歌唱风格具有个性。歌唱的方法只有一个,即人们歌唱时运用的方法,而形成歌唱风格则要上升到艺术的高度。歌唱风格是人类文化的结晶,折射着人们的精神追求,代表着极强的审美趋向。

摘要：原生态民歌是中国声乐艺术宝库中的一支奇葩,不但有着丰厚的艺术魅力,在演唱方法上也是自成系统,别具一格。对其进行深入的研究,则能够给当今的声乐演唱和教学以多方面的启示和借鉴。鉴于此,本文从原生态民歌和歌唱方法的定义谈起,就其歌唱方法进行了研究,以期获得更加深刻和本质的认识。