摘要：藏族民间音乐种类繁多、内容丰富、形式多样、风格独特,特别是藏族歌舞音乐一直是藏族民间音乐艺术中最具代表性的体裁和形式。居住在青藏高原东部边缘的甘南迭部藏族,在漫长的历史进程中,用自己的智慧和勤奋创造并传续了很多传统的民间歌舞,其中格尔巴、玛、夏琼等是迭部藏族特有的歌、舞、乐三位一体的乐舞艺术形式,是“垛”节民俗仪式活动中最重要的歌舞音乐形式,至今仍在迭部民间流传。这些歌舞艺术依附于独特的本土民间仪式,有着特殊的使用场合与功用,并蕴含着丰富的文化内涵,体现着独特的迭部歌舞艺术的魅力以及特定的文化意义。文章以迭部“垛”节中的歌舞音乐,格尔巴、玛、祭山神舞以及其他民间音乐为研究对象,较为深入地阐述其歌舞音乐艺术特征及文化内涵。

摘要：一、内涵与外延 在我国,有关民间歌舞音乐的论述虽然为数不少,但对其内涵与外延的界定始终未有明确的划分标准,以至影响到民间歌舞音乐基本定义的形成和完善。在目前可作为参考依据的有关著述里,下列定义具有一定的代表性: 中国歌舞音乐 音乐的体裁形式之一,其特征是诗歌、音乐、舞蹈三者紧密结合,广泛流传于中国各民族地区,其音乐多采用当地的民歌小调,因而具有不同的民族风格和浓郁的地方特色。

摘要：黎锦晖是“五四”新文化运动时期在中国乐坛上有较大影响的歌曲作家之一,他为孩子们谱写的诸如《麻雀与小孩》、《小小画家》、《葡萄仙子》以及《可怜的秋香》、《寒衣曲》等儿童歌舞剧和歌舞表演曲体裁的作品,从二十年代起即风行全国,给青少年以“美”的教育和熏陶,并在中国儿童歌舞音乐方面开一代乐风,影响深远。同时,黎锦晖一生所经历的创作道路又是曲折复杂的,在他的创作实践中既有成功的经验。

摘要：儿童歌舞音乐作为儿童歌舞这门独立艺术学科的组成部分,有着自己独有的创作思维特征。它的艺术创作是编导、作曲家长期观察儿童生活之后产生的感悟的结晶。它是一项十分复杂艰巨具有创造性的精神活动的成果,需要把长时期的生活体验、艺术审美经验,通过积累、思考、综合、提炼、外化、形象化和物化,最终成为艺术品。

摘要：安多藏族歌舞音乐具有诗歌、音乐、舞蹈三位一体的艺术表现形式。从部分作品的结构、调式、素材、旋法、地域等方面分析安多藏族歌舞音乐的艺术特征可以发现结构精干,句法有序,旋律流连,节奏起伏的特点。展示了藏族歌舞音乐激情豪放、悠扬缠绵的独特魅力。

摘要：西藏自治区山南市扎囊县桑耶镇的松卡村是一个历史悠久的村落,在该村中流传着谐钦、果谐、卓等民间音乐,其中的谐钦在望果节、结婚典礼、乔迁等场合中会进行表演,其具有鲜明的音乐特色和艺术特征。本文以松卡村传统歌舞谐钦为研究对象,通过田野调查、文献资料等分析研究,对西藏谐钦的研究现状、松卡村的历史,以及松卡村代表性的两首谐钦歌舞音乐进行分析阐述。

摘要：土家族歌舞音乐以其舞乐符号之表现性与再现性及趋美、传载、抒表、传讯之语义基本类型展示土家族歌舞音乐内部相互依赖、相互作用、相互补充的语义功能;同时,从律动性、描写性、背景性因素阐明舞蹈性之歌舞外部的语义艺术功能。

摘要：朝鲜族歌舞音乐是朝鲜族传统文化的重要组成部分,其独特的舞蹈风格和音乐形式,反映了当地独特的社会历史、民间传说、音乐文化。从古至今音乐与舞蹈都是相辅相成的,音乐的节拍、曲调、情感的传达,均会对舞蹈的表演产生极大影响。二者之间只有相互促进,才能创造出更好的歌舞音乐作品。钢琴即兴伴奏是朝鲜族歌舞音乐中的一种重要表现形式,运用钢琴即兴演奏的方式将作曲家创作的作品转化为富有表现力的音乐。一部好的钢琴伴奏作品既能表现出音乐的艺术内涵,又能提高舞蹈的整体艺术效果。本文将从朝鲜族歌舞音乐角度出发,分析钢琴即兴伴奏在其音乐表现中的作用及意义。

摘要：今年是我国著名音乐家黎锦晖先生诞辰一百周年。一百年前黎锦晖出生于湖南省湘潭市。民国初年,他毕业于长沙高等师范学校,之后他曾先后在北京、长沙等地作机关职员、报刊编辑及学校教师。在他大哥、我国著名语言学家黎锦熙先生的影响下,他对“五四”时期提出的建立新文化、推行“国语”等主张发生浓厚的兴趣。在一些进步文化人士的支持下,他被聘为进步刊物《平民周报》的主编。