摘要：歌调是壮族民间歌者认知其歌唱风格的基本单位,地区与族群间歌调之异同决定了对歌实践的地域范围与主体互动关系。歌调包含旋律、唱词韵律、唱法、多声部织体、对歌中的协作与互动行为等多方面的综合表演形态。壮族歌调的地方性称谓往往体现出其自身最为突出的音乐与文化特征,亦是民间歌者对其歌唱风格与文化内涵的认知与提炼。而对歌表演实践中的歌调运用、曲体结构及其表演功能,是深入理解与分析壮族民歌及其对歌传统的重要基础。

摘要：本文探讨中国北方传统民间秧歌中的一种专用歌调——“秧歌调”。通过对各地秧歌调大量曲例的分析和比较,辨认出北方大部分地区的秧歌调是同一首曲调在各地的传播。文中所举各地“A型”曲调为秧歌调的母体原型,其余则是这一母体的各种变体。本文对北方各地秧歌调同源关系的确认,进一步从音乐方面印证了笔者曾经提出的北方秧歌同源的观点。

摘要：汉族花灯在少数民族地区的文化传播,之所以存在发生期文化形态分离的现象,在于没有意识到文化传播载体的汉族花灯,作为民俗音乐艺术的社会文化学本质;民俗音乐"歌调"形态的民歌作为区域花灯美学灵魂存在的民俗文化价值;更重要的是,忽视了民歌成为汉族花灯少数民族化民俗音乐动力的基本规律的存在。