摘要："埃及正面律"使古埃及壁画、雕刻艺术极具个性化、装饰性,与其同时期的古代汉砖艺术同样具有深远的艺术影响。本文从"正面律"入手,分析了中国古代汉砖造型艺术与"埃及正面律"的异同,阐述了中国古代汉砖的造型特征。

摘要：本文通过对古代埃及的地理、历史、宗教、习俗观念,分析其艺术创作的环境,以及在此环境下产生的艺术法则——正面律所出现的原因、特点、延用时间之久的缘故。试图以正面律法则为例,阐释宗教思想、社会习俗、艺术风格,三者之间的相互渗透和影响。

摘要：阿兰这幅名为《素描》的漫画(图1),在贡布里希的笔下明确总结了一直萦绕在若干代艺术家心头的一个问题:不同的时代、不同的国家再现可见世界为什么使用这样一些不同的方式。我们可以看到埃及人、巴比伦人、古希腊人以及伊特拉斯坎的艺术再现形式都是相似的。这种“侧脸,正面肩”就是埃及艺术方程式中最为著名的“正面律”。“正面律”集中体现了埃及人对庄严和稳定的热爱。这种独特的艺术方程式是与埃及人特有的空间理解方式息息相关的。

摘要：古埃及艺术家描绘人物的“正面律”方式和总体构图思想及表现手法,颇有现代艺术的韵味。毕加索立体主义风格的人物造像与古代埃及的人物画手法存在着共同的图式。以毕加索为代表的立体主义风格完成了从传统绘画向现代绘画的转变,成为现代艺术的分水岭。

摘要：不同的历史文化语境下,埃及壁画中的“正面律”与分析立体主义在艺术特征上面有很多异曲同工之处,都采用了对视觉原型进行重新组构的表现手法,并且追求画面的几何秩序。而表现方式的背后又隐藏着人们的观念和思维方式,表现所见与表现所知的关系从未被澄清。本文在图像学的视角下,从描述、分析、解释三个角度层层递进,对埃及壁画中运用的“正面律”与分析立体主义进行比较研究。

摘要：古埃及历史文化悠久,是世界四大文明发祥地之一。古埃及位于非洲大陆东北部,它北面连接地中海,东面濒临红海,南面临接努比亚,西面相接利比亚,尼罗河贯穿它的全境,其依靠天然的地理优势,形成人类历史上最早的文明之一。古埃及相对闭塞的外部环境导致其早期形成一个相对孤立的历史文化艺术体系。一、古埃及文化发展背景奴隶制是古埃及原始社会典型的社会体制,是政治与教权合一的政治制度。

摘要：众所周知埃及是历史最悠久的文明古国之一,它拥有璀璨丰富的艺术文明。大量古埃及东方艺术成就,以其巨大的魅力一直吸引着世界许多著名的艺术家。新印象派代表修拉、抽象派和立体派的马蒂斯、毕加索都在作品中借鉴了埃及艺术。近几年随着两国经济文化的交流。

摘要：从延迟模仿的摹仿方式,原始的完整性思维制约下的正面律与散点透视,富有象征性意义的自由想象的形象,东方绘画是"线的艺术",东方艺术表现的是自由的想象的时空观念,东方绘画中色彩运用的特殊性等六个方面,论述了东方绘画艺术的美学特征。

摘要：呼图壁石刻岩画遗存中人物正面角度的造型方式,与国内北方地区岩画中普遍采用的侧影式人物造型有着较大的区别。该处岩画体现了早期部族,对具有特定含义的形象完整性的重视与要求。本文指出正是原始的宗教因素影响,使得早期的部族在造型时格外注重形象的完整性;同时,正由于呼图壁石刻岩画中的人物造型始终遵循或因袭正面的造型方式,所以岩画中的人物造型呈基本相同姿势。

摘要：艺术史上除了古代埃及绘画的“正面律”法则之外,还存在着一条定律,即画面中的人物的形体、形象,一般是正面、四分之三侧面,最起码是正侧面,这个不见经传,但左右着人们的绘画创作的定律也是“正面律”。但是,有些艺术家不为陈规所囿,发现了新的艺术表现手法,产生了一些佳作,表达出一种不同以往的感受,证明了“传神写照”,不一定“尽在阿堵之中”,用背面同样能表现出人物的魅力,使之具有艺术生命力。