摘要：我们常常以博大精深来形容京剧艺术的体大思精,以国粹国剧来喻指京剧艺术在中华优秀传统文化和民族艺术中独一无二的尊崇地位。诚然,京剧的历史辉煌和艺术业绩已经昭示出它为什么具备这样的地位,无须再置喙以重复性的论证了。在这份辉煌的功劳簿中,武戏牢牢占据了半壁江山,这一历史定评似乎也不必过多言说。当我们仅仅从京戏、京剧的“戏”字和“剧”字中去寻找词源学上的佐证意义时,“戈”和“刂”分明在提醒我们,祭祀中的舞武、打猎前的格斗、游戏中的演武才是“戏”和“剧”的本源、初始和滥觞。“武”和“舞”的元素在戏与剧的发生学意义(时间维度)和本体论价值(逻辑维度)上都确立了本质性属性。

摘要：晚清京城王府演剧是特殊的戏曲现象,是宫廷演剧的外部延伸,作为民间与宫廷戏曲的纽带,代表了宫廷演剧的时尚。王府演剧与宫廷的武戏演剧有着密切的交流互动关系,表现在王府大臣频繁进入宫廷参与其演剧活动,追捧清宫内廷的武戏艺人和喜爱内廷演出的武戏剧目,并向宫廷反馈民间盛行的武戏剧目,进而完善宫廷的戏曲演出,也对民间武戏的繁荣做出了贡献。

摘要：今年,适逢国家京剧院著名京剧武丑表演艺术家、叶派武丑艺术的主要传人张春华先生诞辰100周年,为纪念张春华先生对京剧艺术的巨大贡献,传承和弘扬叶派武丑表演艺术,国家京剧院于5月31日至6月2日在梅兰芳大剧院举办“武跃春华”——纪念张春华先生诞辰100周年暨国家京剧院第四届武戏展演。

摘要：(接上期)罗长德毕业于北京戏曲学校,是北京京剧院的演员,他出身于梨园世家,父亲是著名丑角罗盛公,曾祖父是丑角表演艺术家罗寿山(罗百岁)先生,高祖父是“名旦两福”之一的旦角表演艺术家罗巧福先生。他有很好的武戏基础,嗓音也日见洪亮。

摘要：武戏的出现早有端倪。唐代以前已有以武打表现故事的样式,但其中的武打表演倾向于竞技形态,元代戏曲脱离宋代诸般杂项技艺的百戏演出,成为一种独立的演剧活动。元杂剧里有历史战争、绿林好汉、神魔等剧目,以“探报”转述的暗场形式处理战争场面,并以“调阵子”处理武打场面。元杂剧中的武打场面较为简单,有的只作为调笑、插科打诨的艺术手段。元杂剧的武戏也影响到之后的剧本形态,明代传奇、杂剧将战争双方的交战场景直接进行描述,通过武打表现戏剧冲突以及刻画人物性格,将这种特殊的艺术形式融入作品中,作为丰富戏曲艺术的养料而适应民众的欣赏需求。

摘要：由中宣部文艺局、中国文联国内联络部、中国戏剧家协会共同主办的“喜迎二十大建功新时代”艺苑撷英——全国优秀青年艺术人才(戏曲武戏、丑戏)展演于7月18日晚在北京梅兰芳大剧院拉开帷幕。本次展演活动共举办了3场“京昆专场”和2场“多剧种专场”演出,来自全国各地、各戏曲剧种的30余位优秀青年武生、武净、武旦、文武丑行演员,携戏曲艺术武戏、丑戏经典折子戏亮相首都戏剧舞台,充分展现戏曲艺术及各行当的独特魅力与精湛技艺。

摘要：马超始终是中国历史和戏曲舞台上一个充满英雄豪气的战神,也是极富悲情色彩的铁血男儿。在京剧舞台上,几代武生艺术家都对这个人物有着极为生动的创造,形成了“马超戏”这样一个独特的武戏表演风格,呈现出武生长靠、短打兼具,唱念做打全面的独特景观。

摘要：7月的北京骄阳似火,由中宣部文艺局、中国文联国内联络部、中国戏剧家协会联合主办的喜迎二十大建功新时代“艺苑撷英——全国优秀青年艺术人才(戏曲武戏、丑戏)展演”如火如荼地在梅兰芳大剧院的舞台上尽情演绎着。作为一名业内的观众,我感到无比兴奋,虽因工作档期原因,只观看了其中四场演出,但也足够使我心潮澎湃,记忆犹新。此次展演是各剧种互相观摩学习的一个好机会,对未来武戏及丑戏的发展有着深远意义。

摘要：衡量戏曲艺术发展的现实生存状况、人才成长样貌,武戏、丑戏及其人才现状是一个重要指标。这是因为,在戏曲诸多行当中,生、旦最容易被“看见”,行业内甚至有“一窝旦、吃饱饭”的谚语,一个出名剧种一般都有几个名角——他们往往是生旦挑头人。然而,戏曲行业独特的“一棵菜”精神,“四梁八柱”对于一个剧种完整性而言都不可或缺。其中,武生、武净。

摘要：2022年7月18日至22日,由中宣部文艺局、中国文联国内联络部、中国戏剧家协会共同主办的“艺苑撷英——全国优秀青年艺术人才(戏曲武戏、丑戏)展演”,在北京梅兰芳大剧院圆满举办。武戏是伴随戏曲孕育发展而臻成熟的一个类别,最早的艺术源头可以直溯至秦汉时期的角抵戏、蚩尤戏,汉代《东海黄公》就是突出地将角抵与戏剧相互融合的经典剧目。