摘要：本文藉由韩国武打活戏和香港动作片的分析,对东亚电影进行比较研究。对接触区域(Contact Zone)这一概念的强调,旨在唤起人们关注作为文化产品的电影类型所经历的不可避免的跨文化进程。

摘要：李翰祥的后遗症由谁来解决当陈凯歌的问世时,它就面临'不知所云'的责难,李翰祥先生曾专门写过文章,说以老庄哲学看片,便能头头是道.李先生以拍清宫片著称,他在与中采用的并非严格史料,而是流行于百姓间的主流说法,那些说法都曾被高阳先生写文章逐一批判,认为荒诞庸俗.同为台湾文化名人,李先生视高先生于不顾,说明他还是认为电影是大众艺术.

摘要：京剧武打设计是构建京剧舞台效果和审美价值的关键元素，它不仅在京剧发展中扮演着极为重要的角色，也为京剧艺术的完善和丰富发挥了积极的影响。从最早的《定军山》到《大武生》，京剧中的武打设计也深刻影响了中国电影的发展。

摘要：传统武术文化中的大量信息，散存于浩如烟海的史籍典册当中，元明杂剧即有效载体之一，其立体形象生动可靠，犹如一朵绚丽的奇葩，向我们传递着那个时代的武术风貌。

摘要：一、何谓戏曲武打？戏曲武打也叫武戏，是在戏曲舞台表演的要求下应运而生的，是武术的一种表现形式。王国维先生关于戏曲的定义是：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”也就是说，戏曲是通过歌舞的语言和身体的表演艺术来演绎故事情节，刻画人物形象，达到一定的娱乐欣赏、教化劝诫等目的的。

摘要：近日有幸在邵阳市观摩了湖南省祁剧展演的部分剧节目。该活动由湖南省文化厅和邵阳市政府共同主办,由省艺研所、省非遗保护中心,邵阳、衡阳、永州三市文化局及相关院团、单位通力合作,演出五天九场，其中大剧目三台，折子戏四十一个，目不暇接，精彩纷呈，它是祁剧五百年历史上盛况空前的大典。

摘要：影视武打片与中华武术虽同样借用武术攻防动作作为表现手段,但却分属影视艺术与体育的不同领域,有不同的起源、发展历程.以其艺术特点和武术特点进行阐述,对两者之间既相互作用,又相互影响的关系进行讨论.

摘要：本文通过对武舞、武戏、武打和武术的定义、起源和发展进行了探索，对其艺术特．点和武术特．点进行了较为充分的阐述，并且对武术与武舞、武戏、武打之间的关系以及历史沿革等方面进行了讨论。

摘要：2006年，《梨园春》、《武林风》不断拓展视野，以大栏目、大活动的理念，扩大了栏目影响力，树立了栏目品牌。河南电视台台长周绍成介绍，2006年9月17日，《梨园飞歌》大型戏曲交响音乐会在澳大利亚悉尼歌剧院成功举办，这是河南电视台第一次跨国直播，也是第一个电视台带团队到海外演出。并与当地媒体联合制作的晚会，更开了戏曲类节目进入世界最高音乐殿堂的先河。与此同时，《武林风》栏目也连续举办了2006环球拳王争霸赛、中伊对抗赛、中越对抗赛等国际赛事，把河南电视台的文化品牌栏目逐步推向了世界。

摘要：京剧武丑，不仅仅是在剧中插科打诨，逗人发笑，还要有很高的武功。在这里我说的武功，主要指“基本功”、“毯子功”和“把子功”。一名武丑演员“唱”、“念”、“做”固然重要，但如果“把子”不好，“基本功”、“毯子功”不行，则肯定是不能胜任武丑这个行当的。在此，我仅就武丑的武打谈一点个人的感想。