摘要：武侠/功夫片作为东方原创并独具特色的影片类型,其在西方语境传播与接受的过程显然经历了某种来自西方居高临下的审视与主观臆断似的诠释,具有按照自己的好恶重组并建构想象中的东方的指代功能。武打片、功夫片、武侠片、武打艺术大片等概念术语在东西方语境间并不具有对等的能指和所指关系,值得深入探讨和研究。

摘要：成龙电影在香港电影乃至整个中国电影、世界电影中都占有重要的地位。中国台港电影研究会于１９９９年９月在北京举办了“成龙电影研讨会暨回顾展”，对成龙的创作进行了比较深入的研讨，现选发其中的５篇论文，供研究者和读者参考。

摘要：动作电影是观众比较喜欢的片种,自70年代,香港开始兴拍动作电影,曾不断地创新当时的票房纪录.80年代初,一部也带动了中国的动作武打电影的兴起和发展.在中国的观众层中,特别是中、小城市及农村的相当一部分观众喜爱观看动作武打电影.因此,在80年代初至90年代中期,各电影制片厂均以拍摄动作电影来获取利润,养家糊口,如长影在1993年,一年就拍摄动作电影15部,为长影获得当年最高拷贝数及最高利润.而现在电影频道播出的老电影节目中,也是动作电影的收视率较高.

摘要：把子功是京剧演员必须具备的唱、念、做、打四功之一.打,即指打把子.把子一作靶子,因演练双方均以对手为敌;也叫刀枪把子,泛指京剧舞台演出时,所用武器道具的统称.如像刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉、镋、棍、槊、棒、鞭、锏、锤、抓、拐子、流星、弯弓、匕首各种长短、软兵刃都是武戏开打不可缺少的器械.

摘要：京剧的魅力除了具有优美的唱腔、惊险的武打和严谨的台风外，更有一支神秘而绚丽的艺术分支，这就是京剧脸谱艺术。京剧脸谱是写在脸上的精妙，其中蕴含着无尽的奥妙，包容了博大精深的学问。

摘要：一位中国武打明星,让意大利小伙子天佑迷上了中国;一则外教招聘广告,让天估不远万里来到了中国;一位沈阳姑娘,让这个英俊的外国小伙儿从此扎根在了辽宁。如今,34岁的沈阳洋女婿天佑全身心投入到外教事业中,他凭借自己的语言天赋和敬业精神,成为了一名优秀的英语教师。

摘要：在戏曲表演中,念白有调,动作有式,锣鼓有经,歌唱有各种曲牌和板式,武打有各种套数和档子,唱念做打和音乐伴奏皆有一定的格式,这就是人们常说的程式.它是戏曲在三面开放的中国式舞台上创造舞台艺术形象的特殊艺术语汇,没有程式,就没有戏曲的表演艺术.

摘要：《儿女英雄传》是继清代《儒林外史》《红楼梦》之后的又一部著名长篇白话小说，它融合了英雄传奇和才子佳人小说的特点，确立了一种新型的武侠小说模式一一儿女英雄小说。作品中独具魅力的语言艺术、特有的评话创作结构和精彩纷呈的武打描写成就了《儿女英雄传》的艺术闪光点，也使小说更具有研究价值。

摘要：武生是京剧艺术的重要行当之一,其表演形式以武功武打见长,与文戏的唱念做舞交相辉映,支撑了起京剧表演艺术的＂半壁江山＂。京剧武生又分为长靠武生、短打武生、勾脸武生等等。长靠武生身扎大靠,头戴着盔,脚穿厚底靴,一般还得使弄长柄武器。长靠武生以武打和工架并重,不但要求武功好,还要有风度、有气魄,工架讲究潇洒、稳重、端庄。