摘要：在极端情境中追索人生———评中央实验话剧院演出的话剧《死无葬身之地》宋宝珍《死无葬身之地》是萨特创作的一部典型的情境剧，其中既体现了萨特的存在主义哲学思想，也表现了他艺术构思的奇妙和形象塑造手法的高超。在存在主义已成为昨日黄花的今天，把这样一出戏搬上...

摘要：让—保尔·萨特是一位集哲学家、思想家、文学家于一身的文化巨人。第二次世界大战爆发,法国沦陷,迫使他弃绝战前不关心政治的绝对漠的态度,以笔为武器,投身到反法斯的斗争事业中去。他认为,文学是为斗争服务的,作家的任务就是运用各种文学形式来表达自己的哲学思想和个人感受。

摘要：重新寻找与确立戏剧事业在社会变革中的位置———《死无葬身之地》成功演出带给我们的启示本刊编辑部时值中国话剧９０周年纪念，又踩在世纪交替的轮轨上，它迫使我们不得不回顾既往，还不得不面对现状，同时亦不得不迎对未来。９０年的时光，除了留给我们一份沉甸甸的历...

摘要：《死无葬身之地》对剧本创作的启示●谭霈生在多种艺术样式和娱乐方式竞争日益激烈的文化市场中，话剧是否还具有足够的魅力，吸引普通观众重聚剧场？为此，国家剧院应该做些什么？这依然是戏剧界普遍忧虑、关注的问题。最近，中央实验话剧院演出的名剧《死无葬身之地》，...

摘要：战争,人类自己酿就的噩梦。人类历史在某种程度上就是一部征服与抵抗、文明与野蛮、维护尊严与洗刷屈辱的战争史。有人说,艺术是一种逃避。但文学没办法逃避战争。文学是人学。文学的主人公是具体生活着的人,是潜意识里流动着的人,是战争中被撕扯着的人。战争如梦魇,文学则是回音壁,回荡着每一次灾难的不堪回首,唤醒着灵魂深处的沉思,斥责战争永远远离人类。战争与文学血脉相连,有着不解之缘。抒写战争、囚禁、招供、抵抗、生与死的抉择的文学作品汗牛充栋,精彩篇章不胜枚举。在文学揽胜中,有两部话剧作品非常亮丽,一部是存在主义大师萨特的《死无葬身之地》,另一部也是法国作品,是当代著名作家、龚古尔文学院士埃·罗布莱斯的《蒙塞拉》,在舞台上战争与人性被展示得淋漓尽致。

摘要：袭人与晴雯的性格对比廖儒定袭人与晴雯都是《红楼梦》中塑造的人物形象，她们的地位相当，却具有各自的艺术性格。作者在塑造这两个形象时，成功地运用了对比映照手法，使这两个人物形象得到鲜明的表现。“奴性”与“野性”以“争荣夸耀”为生活目标的袭人，梦寐以求的是...

摘要：从80年代的《绝对信号》、《火神与秋女》、《屋里的猫头鹰》,到90年代的《留守女士》、《思凡》、《情感操练》、《灵魂出窍》、《原野》……小剧场话剧似乎总能带给人们接连不断的兴奋与期待;而《死无葬身之地》、《玩偶之家》、《等待戈多》、《女仆》、《切·格瓦拉》等一系列国外经典名剧的上演,更使小剧场话剧舞台绚丽多姿,以致培养出一批对小剧场情有独钟的导演、演员和观众。 与其说选择小剧场是“

摘要：前些时候,我曾应邀赴德国进行了为期三个月的专业考察,对德国戏剧的基本情况,诸如剧目组织、演出管理、联系观众的方式、新戏排练的过程、戏剧节的举办以及戏剧教育等方面,都有了一些或多或少、或深或浅的了解。然而在这期间印象最深、感受最多的,还是在剧场里看戏。我在德国(包括当时的西德和东德)总共看了八十多台戏,话剧、歌剧、音乐剧,大剧场、小剧场,“豪华戏剧”、“贫困戏剧”、“咖啡戏剧”、“舞厅戏剧”,古典作品、当代作品,现实主义的、非现实主义的……林林总总,形形色色,其中有一些还是由德意志剧院、柏林剧团、汉堡剧院等非常著名的剧院演出的。坐在那些或古老或现代、或豪华或简朴、但无一例外地弥漫着浓郁的艺术气氛的剧场里,我作为一个中国的戏剧工作者。