摘要：乐段内部的再现──内蒙古民歌旋律的一个独特现象［内蒙古］吕宏久５０年代，一首叫《小黄南鸟》的蒙古民歌在国内流传，其最后一小节（５·６３２１－）正是开头第一小节（５·６３２１）的再现。当我们深入到蒙古民歌的旋律海洋时，竟发现这并不是偶然的或个别的现象，...

摘要：同其他优秀的艺术作品一样,大凡好的戏曲唱段,都有着科学、严谨的结构布局,否则,便"有如散金碎玉","断线之珠、无梁之屋"(李渔语)。总览申凤梅的唱腔,可见其精到的层次布局和唱段内部多样的变化。一、多样的腔格变化与组合这里所说的腔格,是指不同唱腔板式的基本结构样式,它表现为板眼规律、摆字格式、基本旋法等。申凤梅不满足于一般形态的上下句叠加,而是不拘一格甚至是有意识地"制造"

摘要：歌曲是一种常见的音乐作品,它由词、曲两部分组成,与器乐曲相比,它的结构比较简单,队列歌曲尤其为最。通常初学作曲的同志从写列队歌曲开始,其理由是:列队歌曲结构具有“对偶、对称”性。 初学作曲的同志,如果从开始就懂得并注意到歌曲结构的“对偶、对称”性,便可以在分析作品和整理自己所写的作品时有个标尺（对偶、对称）,就不至于出现那种主题较好,而发展却是很乱的现象。便可以少走弯路。 下面分别从词、曲及举例三方面来谈谈歌曲结构的“对偶、对称”性。供初学作曲的同志以及担任作曲教学的老师们参考。 一、关于诗词格律的“对偶、对称”性 歌词本身是诗词的一种,而词曲是比较讲究格律的“对偶”的。律诗尤为明显。在律诗中,要求上下句之间各词组（汇）每每相对,这种各词组（汇）的相对便形成“对偶”。由这些“对偶”的词组（汇）所组成的句与句之间的相对,便称之为“对仗”。也就是对称性。

摘要：二、在结构上的特点:1.句式上的开门见山直接了当,使乐句简炼易记,长度常不超过两小节,趋于分句化和动机化,有浅显易懂之功效(例略)2.在方整乐段内部,以不均衡的小分句结合成均衡对偶的大乐句取得平衡,并从结构的矛盾统一中获得动力;①不含间奏的不均衡句式(见例6)