摘要：本文通过对邓以蛰艺术批评文本的细读,比较了邓以蛰与克罗齐之间在直觉、表现、历史等概念方面的不同运用,指出邓以蛰通过书、画、音乐与诗歌创作的区别研究,运用"境遇"概念,实现了对克罗齐思想的创造性运用。

摘要：周邦彦、姜夔都是非常重视格律并精通音乐的词人,其创作各有自己的艺术特性。以思想内容言,周邦彦词无所寄托,姜夔词旨趣深远;以艺术特色言,周词讲理法,词风质实、丰腴,姜词重气体,词风清空、瘦劲。他们的创作,对作为词正统的婉约词的承传与发展,都做出了不可磨灭的巨大贡献。

摘要：作为中国现代文学批评史上较有影响的批评家,朱光潜和梁宗岱都对诗学理论给予了充分的关注,提出了许多系统的、富有创见的主张。他们都具有开阔的文化视野和中西诗学的比较意识,都重视诗歌艺术的自足性;对中国新诗的走向也提出了大致相同的意见。但同时,他们的诗学理论也存在很多差异:朱光潜偏重西方文论,多用西方理论阐释艺术现象,与中国艺术精神的联系较少;梁宗岱偏重艺术创作,和中国传统文化渊源较深;朱光潜追求理论的系统、谨严,梁宗岱偏好印象式批评;他们在关于诸如象征、崇高、直觉和表现等问题上的观点分歧也很大。朱光潜和梁宗岱诗学理论的共性和差异彰显了诗学的复杂性及批评家的个性。

摘要：时空问题是哲学、科学和艺术共同关注的对象。然而不同学科对于时间和空间的把握却不尽相同。这种不同既有形而上与形而下的分野,又有认识论与价值论的不同,乃至于不同的文化背景也同样制约着人们对时空的理解和体验。这里,笔者拟从文化哲学的角度,来比较分析一下中国和西方在审美时空观上的异同。

摘要：虽然施蛰存和欧阳子分属于不同的历史时空．但他们都因在小说中对人类心理艺术刻划的深刻性和独特性而在文学史上留下了自己独具风姿的身影．本文在对这两位作家的相同点进行归纳扫描的同时，侧重对他们的不同点——中国现代心理分析小说两种形态的典型表现——进行了深入的考察，并从创作动机、个性心理、审美情趣、文化影响等方面对导致这种“不同”出现的原因进行了更进一步的探讨。

摘要：本文作者运用艺术形态比较方法,从演出剧目的比较、唱腔艺术的比较、东路豫剧与西路豫剧发展走向的比较这四个层面,对东路豫剧与西路豫剧这两大地域戏剧分支,进行了艺术比较,并在这种艺术比较中,对这四个层面进行了审美判断。

摘要：在世界电影发展的历史长河中,纪录美学与戏剧美学的纷争与抗衡、碰撞与交融共同构成了电影史上的一道道风景,可以说,这两种美学观念之间的彼此消长的过程,就是一部世界电影艺术发展史.

摘要：投献干谒诗和干谒文是唐代文人干谒活动中最常见、也最直接的干谒手段。干谒文学因其鲜明的工具性、目的性和功利性,成为不同于其他文学创作的一个特类。唐代干谒诗与干谒文在兴起时间、表达技巧、艺术效果、干谒功能及其对文学发展的影响等方面,具有诸多异同之处。

摘要：在隋末唐初有这样一位诗人:他才高位下,以琴酒自乐,或俳徊于东皋之上,或流连于北山之下,但“相顾无相识”,“心中常苦悲”。他似乎看破红尘,无所萦怀,有时甚至连精神也崩溃了!然而,他在诗坛上的影响却是永存的。他,就是王绩。

摘要：一比较阅读英国作家、诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的自传体小说《暴力之子》,与中国作家、两届茅盾文学奖得主张洁的自传体小说《无字》是一件很有意思的事情。两位作家虽然并无时空与人际上的交集,却都以如此大部头的现实主义小说倾力书写自己的来路,在几十年人生经历基础上,以文学艺术的方式重识过往,辨识自我。