摘要：如何才能看到一个生动的女人,而不是那画面让我们想到的女人,这是西方艺术史一直在探索的问题。即使到了印象主义后期塞尚的作品中,我们依然可以看到这种探寻的努力。正如梅洛·庞蒂评价塞尚作品时所说,可见者不是事物的影像,它就是事物的本相,因为它已经具有了一种存在的力量。然而到了毕加索那里,这种存在的力量消失了,画只是画本身,不再是女人,只是一幅画。毕加索曾将自己的作品称作“摧毁的结果”,一种摧毁日常视觉的强大冲击力,从而制造了艺术史上最为“残暴”的女性形象。

摘要：西班牙画家、雕塑家,是现代艺术(立本派)的创始人,西方现代派绘画的主要代表。毕加索是位多产画家,据统计,他的作品总计近37000件。跟一生穷困潦倒的梵·高不同,毕加索的一生辉煌之至,他也是有史以来第一个亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮官的画家。

摘要：毕加索是20世纪最具创造性的艺术家之一。文章结合毕加索的艺术生涯,从艺术家、收藏家、理论与美术史家、经纪人、艺术金融、艺术社会学等艺术链研究毕加索的赞助模式,从而揭示一个伟大艺术家成功的商业机密,以及国家艺术战略之下资本对艺术的渗透作用与影响,以拓宽美术史研究的视野。

摘要：用社会学方法研究各个时期不同地域的艺术家和艺术赞助人之间的关系，以及艺术家社会身份地位的变化，是现代艺术史研究当中比较晚近才得以出现的成果。社会学研究的角度主要是针对艺术家与社会政治经济网络系统的关系。进而对艺术作品的内容和审美取向等各个方面来释义。

摘要：毕加索是20世纪最伟大的艺术天才,也是20世纪西方具有深远影响的艺术大师。毕加索一生致力于艺术创作,作品风格多样,富有创造性。毕加索的艺术成就是多方面的,无论在绘画、雕塑方面,还是在陶艺、装帧方面都取得了令人瞩目的成就。20世纪,没有哪一位艺术家能像毕加索那样具有多变的画风,

摘要：毕加索作为西班牙著名画家,创作了众多在艺术史上别具一格而又非常具有开创性的画作。在毕加索的诸多作品当中,《亚维农少女》无疑堪称代表作。这部作品本身具有的后现代性艺术风格,长期以来为众多艺术评论家所称道。本文将根据这部作品当中体现出的独特绘画手法和精神意蕴的分析,深入地把握其中的艺术价值,对这部作品进行解构,本文还将对其中的艺术风格同古典艺术形式进行对比,以加深读者对本文论点的理解。

摘要：第一部分 现代艺术评论的序言 我一向对于那些聪明的骗子,对于每一位能够掌握好火候懂得怎样操纵别人而使自己当选的人,出自真心地感到惊叹。如果我们仔细想一下的话,就会发觉骗子和幽默作家是在从事着几乎相同的职业,这两者都是依靠人们的弱点为生的艺术家。 因此我认为当今艺术的弄潮儿实际上是地地道道的幽默作家,对于这一点我从来没有怀疑过。那些在五分钟之内把一册陈旧的家庭相片簿、一台残缺不全的缝纫机和一些吃剩下来的东西放在一起,弄成一件现代艺术作品,然后在他的“拼贴画”旁边摆出个艺术家的姿势,显得那么一丝不苟、极其严肃,这时我们只能说他们是水准极高的幽默大师。他们用这种方法在大庭广众之下表达了自己对周围智力落后的人们极的大轻蔑。

摘要：巴勃罗·毕加索是20世纪著名的画家，是现代画派的主要代表，他生于西班牙的一个教师家庭，后来定居法国巴黎。毕加索的绘画主题往往是流浪艺人、乞丐等人物，并且他不断从形式上对绘画艺术进行创新，从而形成了立体主义的表现风格。壁画《卡尔尼卡》是毕加索的代表作，该画作高3．49米，

摘要：本文拟从西班牙现代画家毕加索对西班牙巴洛克画家委拉斯贵支的作品(Diego Velasquez)《宫娥》(Las Meninas)进行的戏仿系列《Las Meninas After Velasquez》着眼,在还原毕加索创作语境的基础之上,厘定其戏仿作品在艺术史上的位置,探赜索隐毕加索的艺术史观念,试图更为全面与细致地审视毕加索的戏仿作品与原作品(original)之间的关系,同时进一步分析画家的创作行为与艺术史之间存在的微妙联系与互动。

摘要：毕加索作品和现代设计的相关性,体现在其作品中包含的设计要素、对现代平面设计的影响,特别是毕加索超现实主义时期和表现主义时期的作品中的设计要素对现代设计的影响。毕加索作品的分析方法、构成形式、空间关系、材料运用,均对现代平面设计产生了深远的影响。