摘要：毕沅（1730—1797年）、毕泷（1733—1797年）是清乾隆时期江苏太仓地区负有盛名的人物。毕沅历官陕西巡抚、河南巡抚、湖广总督等职,宏扬经史兼好艺术;毕泷长年居于太仓、苏州一带,搜罗书画金石。昆仲两人都精于赏鉴,喜好购藏宋元明清书画。嘉庆二年（1797年）毕泷、毕沅先后而卒,两年后毕沅被抄家籍没,遭逢巨变后家道凋零,藏品散佚。

摘要：『椒堂京兆重珍惜,清节虚心传世德。人家贵有好儿孙,荣落盛衰纷顷刻。君不见王太常烟云,尽落他人手。又不见蒋南沙花鸟,今为谁氏有。何况灵岩山馆在目前,豪华迁变经几年。闻道林泉与碑版,其孙只卖数万钱。』

摘要：“赤壁吹箫夜月明，九嶷如黛吊湘灵。使君大有离骚意，梦忆黄州楚颂亭。清容真鉴定何如，怀古风流世已虚。留得苏家残墨在，祗今人说毕尚书。”

摘要：毕沅在乾嘉时期以校勘、编纂古籍而著名,尤以史学显名,但是毕沅的诗歌在清代诗坛也占有一席之位。本文主要探讨毕沅诗歌的艺术特色,主要包括以下四方面:一、题材多样、形式灵活。二、寓情于景、恢弘雄放。三、语淡情深、悲凉苍劲。四、情韵兼胜、化俗为雅。

摘要："赤壁吹箫夜月明,九嶷如黛吊湘灵。使君大有离骚意,梦忆黄州楚颂亭。清容真鉴定何如,怀古风流世已虚。留得苏家残墨在,祗今人说毕鉴古,在官署和私宅都积蓄了大量金石书画,本文分咏古、鉴古和临古略论毕沅与同道的鉴赏活动,举例以传世和文献中所见书画为主,兼及碑志

摘要：毕沅一生执着宦场腾挪升迁,终成一代封疆大吏。宦海浮沉之余,又能致力于经史百家之学,做到了宦业学问两不误,成就了一位学者鸿儒。只是,在为政和学术上颇有建树的同时,他却在廉洁操守等方面有着极不光彩的另一面,在历史上演绎了一个十足的"双面人"角色。

摘要：清代游幕风气盛行，学者型官僚为离乡背井、高度流动的书家幕客提供艺术赞助，从而推动了金石风气在中原的形成，其中毕沅（1730—1797）就是典型的例子。本文以乾隆年间的毕沅幕府为例，探讨幕中书家在雅集交流、访碑著述等方面的成果，指出乾隆时期的幕府学人通过游幕活动，推动了清代中叶书法尤其是碑学的发展。

摘要：在阮元一生的交游中，得于前辈的教益尤多，而在金石学研究中，阮兀也结识了很多金石学研究的前辈和朋友，如钱大昕、王昶、翁方纲、毕沅、孙星衍、黄易等等，他们均与阮元有金石之交，其学术情谊，肫然相同。

摘要：四、苏州刻帖（1790年秋冬）经训堂成书万卷，灵岩馆辟树千章毕沅在湖广总督任上名望臻至顶峰，袁枚在给毕沅的六十寿诗中，以“三湘开府树旌旗，四海倾心望衮衣……曾经三省任封疆，水化恩波树化桑”等句极力恭贺。毕沅晚年着手将过往诗歌纂成《灵岩山人诗集》，请王文治作序和批注，

摘要：18世纪,清世宗励精图治,高宗继位后国运承平,朝野才俊迭出,其时有两位江南名士以鉴古名噪一时。毕沅（1730-1797,【图1】）,字纕蘅（湘蘅）、秋帆,自号灵岩山人,雍正八年（1730）四月出生于江苏省太仓州镇洋县。王文治（1730-1802,【图2】）,字禹卿,号梦楼,同年十一月出生于江苏省镇江府丹徒县。两人皆长于江南,同龄,同榜进士,又同在翰林院数年后各奔前程。毕沅以封疆大吏的身份奔走中原,官至湖广总督,一生戎马倥偬,喜好诗词、戏曲、棋琴,酷爱金石书画，是乾隆后期知名的收藏家。王文治宦意淡泊，短期出任云南临安府知府后绝意仕途，优游江南数十年，毕生寄情诗文、音律、书画、鉴古，成为负有盛名的书法家和鉴定家。两人宦途各异，但都经历了乾隆整朝的荣辱沧桑，至嘉庆初年相继撒手人寰。