摘要：本文以大量传世实物及文献、图像史料为证,指出立领在清末民初的盛极;回归民国社会精英话语下的历史语境,揭示了物极必反后“废领运动”的肇始及其合理性与正当性,为女性衣领设计与穿用带来功用与审美的新认知;破译了“废领”之后设计方案,不仅解析了无领、扁领等衍生西式领型设计,复原其在中式服装中的形制嫁接和结构转译,实现了“中衣西领”的设计共生,而且提出,民国20年代中后期的立领复兴,是对“废领运动”所废夸张立领的重新设计,实现了立领的新生和“废领运动”的价值延续,以期为民国服装设计史及今后华服创新提供参借。

摘要：民国时期女性胸衣的演变是女性身体观念变革的重要体现。从束胸到放胸,由肚兜到小马甲、新式抹胸再到西洋胸罩,胸衣在结构样式、系结方式和装饰上发生显著改变。本文从设计角度出发,分析民国女性胸衣通过造型样式的"渐变"演化、系结方式的组合改良以及由繁至简的装饰优化,诠释出民国时期女性"社会的""解放的"和"反抗的"三大身体观念,揭示胸衣设计作为身体第二皮肤设计的重要性,以期为当下胸衣设计提供参考。

摘要：针对女性因社会变革出现的各种内在需求变化,及其对服装发展的推动作用这一不容忽视的问题,文章以民国女性为例,从当时发行量和影响力均靠前的《妇女杂志》《玲珑》这2本主要面对城市知识女性的刊物中,选取8类流行服装在22年间的示出频率、出现年份及数量统计,说明女性内需变化对服装流变的影响程度,分析其主要原因是女性自主意识觉醒和主动追求流行所致。通过穿着西式内衣与改良旗袍关系图、4类主要服装搭配方式占比图,说明受内需变化影响,民国女性穿着方式改变的趋势和程度及其标志性特征,即穿着改良旗袍的开创性和中西混搭的兼容性。

摘要：研究缘起近年来关于民国时期各种画报中所存在的中国形象的相关研究涵盖了各种方面,包括从符号与意涵、凝视与被凝视、消费文化与现代性意识等角度展开的对视觉符码的深层读解。但是这些研究中涉及女性的,以《良友》画报女郎为代表,社会形象多为封面女郎、广告女郎,在年龄、居住地、阶层等社会属性上有较为明显的偏向性。

摘要：本文选择了知名护肤品品牌百雀羚广告中的民国女性形象作为研究的案例,对当代商业广告中民国女性的性别镜像进行了分析。通过对百雀羚"三生花"系列广告及《一九三一》长图广告进行基于符号学的分析,发现当代商业广告中的民国女性在本质上与流行文化中的性感女星一样,是引领女性走向"美丽"的标签,不断在消费文化的作用下完成对女性的规训,其背后是商业利益与权力关系的多重纠葛。

摘要：老月份牌画,融中国传统年画、日历、商品广告于一体,在民国时期随着洋商经济进入中国社会而逐步发展流行。20世纪初期的上海,是中国近代商品经济发展最快的城市,也是商品广告业的中心。集观赏性与实用性于一身的月份牌,作为商品广告业的精华具有特殊的意义,不仅翔实记录了百年商业文化历程,还再现了十里洋场老上海滩特殊的时代风貌。

摘要：目前国内学者对于民国女性的研究较多。民国时期是我国重要的历史转折点,整个社会发生了翻天覆地的变化,其中女性意识等方面的变化尤为明显。观察一个时代的女性形象要从当时的时代背景、社会观念、政治因素、文化思想等方面出发,而服装也是其中一个因素。女性形象是一个时代的缩影,不仅反映出女性在当时社会中扮演的角色,而且展现了了社会文化历史的变革。

摘要：上世纪20年代中国早期电影人开始开启探索电影艺术道路,并立志于将电影作为改良社会、教化民众的一种工具。编导郑正秋正作为其中一员主将,以改良社会、教化民众为目标,在电影中塑造了大量特色鲜明的民国女性形象。

摘要：民国(1912-1949)是中国历史上一个大动荡大变革的重要时期。生活在这一特殊时期的女性,不仅保留了中国传统文化知识,而且吸收了西方先进文化思想。民国女性书法风格也因受到文化教育、生活环境和书法发展大趋势等影响,打破了过去女性书风偏于阴柔的风格,发展更加多元化,开创了女性书法艺术的新篇章。

摘要：20世纪初,美女月份牌以广告的形式出现,随着时代发展和社会重视,逐渐由赠品转向商品,最终成为构建民国时期上海市民生活的重要部分。通过美女月份牌,我们能看到它对当时人们生活的影响,看到它对民国时期女性生活的反映,也能发现它在引领新文化、解放思想方面起到的重要作用。从现已成为文化遗产的月份牌上,我们既能看到民国前后的社会变革,也能在“新女性”的问题上对现今社会产生一些思考。