摘要：民国电影作为中国电影发展史中一种特殊的文化现象,具有独特的美学及文化含义。对民国电影的现实主义美学批判,既是对这一特殊电影历史时期的重新认识,更是对民族电影文化传统的保护与传承。民国电影的美学特质充满着现实主义的批判热情,又在众声喧哗的嘈杂中思路不清;民国电影具有强烈的人文意识与人文关怀,对底层民众的悲欢离合有真切的体认与表达,但缺乏较为宏观的文化视野与思维高度,在文化价值观上失之于琐碎;民国电影"文以载道",承载着社会教化、救亡与解放等历史使命,同时也在沉重的文化包袱中乏力地呐喊,无力地抗争。民国电影在特殊的历史条件下塑造了一个个勤劳、坚韧、不屈的中国人形象,并间接地完成了对国家形象的刻画,然而在这种充满韧性与耐性的表象下则是一个痛楚无助的民族的灵魂意象。

摘要：只有在对中华民国史与民国文化文学研究以及中国早期电影研究与中国电影通史观念等进行不断讨论与反复观照的过程中,才能为民国电影的概念认定与历史建构获取相应的合法性并发挥预期的有效性。同样,只有充分尊重民国历史与民国电影的丰富性、复杂性和延展性,通过对历史现场的回归与电影生态的还原,才能发见民国电影自身的多重张力,寻求理论与历史话语的创新。一条可能的路径的是:将此前的党派之争与革命史观转向更加宽容的国族体验与民国想象,在汗牛充栋的史实与事实中重建基本的价值判断,并在此基础上建构一种新的民国电影史。

摘要：民国电影作为一个电影研究的"次领域",相较于电影研究既有的概念,它可能同时牵涉到"国家电影"、象是"中国电影"与特定时期电影、象是"中国20世纪30年代左翼电影";从当下中国、香港与台湾的电影发展而言,这个领域或也可与近十几年来普遍使用的"华语电影"的概念相辅相成。民国电影研究领域的可能发展,或可借镜中国之外、近二十年来有关中国电影史、华语电影等相关议题的研究成果,以及它们在议题设定、理论依据、方法策略上的思考;当然,另一方面,民国电影的研究,如何与当下数字化时代、全球化情境里中国电影的发展,激发积极的对话,也是它眼前最重要的挑战。

摘要：民国时期上海的电影检查制度经历了上海市电影检查委员会、教育内政部电影检查委员会和中央电影检查委员会三个阶段.每阶段的检查主体、检查标准、检查程序等各不相同,且呈现出由自愿到强制,由个体到普遍,由民间到官方,由地方到中央的过程。鲁迅居上海时期所观电影的被检情况,折射出各阶段电影检查制度的发展变化,而其对电影检查的批评意见则呈现出明显的个体特征。从鲁迅的观影来探查民国时期的电影检查制度,不仅是深入解读后期鲁迅思想的一把钥匙,亦是理解民国时期上海政治文化生活的极佳例证。

摘要：一、“民国电影”的概念界定与历史建构事实上在我看来,对民国电影的概念认定以及对民国电影的历史建构两个层面,需要在民国史、民国文学以及中国早期电影和中国电影这样的一个学科观照当中来彼此阐发、相互补充,因为只有这样,民国电影这个概念及其历史叙述的合法性,并且发挥它的有效性,所以从这样的一个前提出发,我将从三个角度来探讨我的观点。

摘要：一、“民国电影”研究的重要性各位领导、各位老师、各位来宾,专家主题发言正式开始。今天很荣幸请到了海内外对民国电影研究很有影响的专家学者到会,就民国电影研究现状的一些想法和打算进行交流,还有对南艺研究院民国电影研究所教学和研究的建设来发表自己的高见。我的身份也很复杂,首先,我代表南艺的民国电影研究所向到会的各位来宾、各位老师、各位专家,表示我个人的和学校的诚挚谢意,谢谢大家到会。

摘要：电影的互文性,指的是不同形态的文本之间所呈现的相互复制、相互映现、相互借鉴的同构性特征。电影,正如巴赞所言,永远不可能变成现实,而只能不断地抵近现实。然而,电影的创作从来就不仅源于作为社会存在的"第一现实",它还来自于文学、戏剧、舞蹈这些不同的叙述话语体系。有时它还来自电影创作过程中产生的真实事件。有时它们甚至比现实本身更离奇、更精彩甚至更真实。就像身处逆境中的电影演员艾霞吞食了鸦片告别人世,她的悲剧人生被写成剧本《新女性》(1933)搬上银幕。生活中的艾霞变成了银幕上的"韦明",而扮演韦明的阮玲玉在复制艾霞的人生故事的同时,却在不知不觉间重蹈了前者的覆辙,在电影中预演了自己的悲情人生,成为了"第二个艾霞"。电影与现实就是这样你中有我,我中有你,电影的历史就是在这样互文性的演进中交替呈现,不断翻新。

摘要：民国电影让人有很多感慨。民国电影是简单、率性的,它是市场的,而非宣传的;是娱乐的,而非政治的;是自主的,而非控制的。民国电影史几乎就是上海电影史。

摘要：处在启蒙与国家现代性主潮中的民国电影,其整体艺术中的歌诗美学及其“再民族化”性质长期被文学史与电影史所区隔。在民国电影由无声向有声的历时拓进中,歌诗的始终在场表明:它超越了声音媒介的歌唱属性,并具有独立之视域同电影演绎“再民族化”的互文史。此外,共时系统的现代歌诗视域下的电影在歌性与电影语言及修辞之辨、诗性与电影美学意境延展等实在本体之维的内涵构建,亦揭橥出它们在古今通变、革命与启蒙等关系本体之维的“再民族化”本相。

摘要：民国时期的电影海报浓缩了中国早期电影史的发展历程,也是中国近代广告史上的一个重要组成部分;同时,民国时期的电影海报还是中国近代社会发展变迁的一个图像记忆,它直接或间接地展现了民国时期社会文化的历史流变和观念沿革,具有记录时代的作用。民国时期电影海报是民国历史和文化的重要表征,具有极其重要的传播史研究价值。