摘要：动漫,已经渗透到我们生活的方方面面,发展速度迅猛,市场空间不断扩大;民族戏曲、音乐,正在被人们慢慢的淡化,离现代生活越来越远。一个是新时代的产品,一个是传统文化,两个看似不相干的内容,若能更好地结合起来必能推进双方的发展。下面笔者以动漫和潮州的潮剧、音乐结合为例,谈谈新媒体对传统文化发展的推广和方法。

摘要：第七届中国艺术节于9月10日至26日在浙江举行,历时逾半月,上演了51台文华新剧目,其中戏曲剧目就有24台,占整个艺术节参评剧目的半壁江山,可谓民族戏曲的一次辉煌展演;而获文华新剧目大奖的13台剧目(含特别奖),戏曲剧目大奖就有6台,成就非凡,引人注目.

摘要：河南濮阳大弦戏是一个古老的剧种,它的唱腔优美动听,表演朴实自然,由于多年来对于稀有剧种文化的忽视甚至歧视,这一精美的戏曲艺术逐渐远离我们。如何传承我们民族戏曲文化,防止艺术流失,已是迫在眉睫的问题。

摘要：周信芳艺术研讨会,于周信芳诞辰95周年纪念活动期间,在上海假上海沪剧院会议室举行。艺术研讨会由汪培、龚义江负责筹组。4月2日上午,艺术研讨会负责人汪培同志宣布开会。这次研讨会邀请了外地和上海市的部分专家、学者50余人参加。许多同志专为研讨会准备了论文。研讨会自4月2日至4日开了3个上午,会议郑重邀请远道而来的专家学者分别主持研讨。

摘要：一提起戏曲体裁,人们首先想到的是悲剧、喜剧,文戏、武戏,大戏、小戏,折子戏、连台戏,这些从不同角度分类的丰富多彩的体裁。但是,人们通常说的戏曲体裁,一般指的是悲剧、喜剧等按戏曲内容划分出的不相同的体裁。 什么是悲剧?什么是喜剧?历来的艺术家、理论家论述颇多。我觉得鲁迅先生的两句话概括得精辟,他在《再论雷峰塔的倒掉》里说:“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。”

摘要：戏曲是在舞台上演出的视听艺术,所以,语言自然是构成戏曲的基本要素。 许多艺术形式是以语言为基石的,但是,因为各自的表现特点不同,对语言的要求也不相同。如,电视、电影作为以视觉为主的艺术,动作可以表现的内容,应该努力精简语言,而鼓书作为听觉艺术,则要求努力把动作用语言表述出来。戏曲是一种特殊的视听综合艺术,其基本特点是以歌舞演故事。用歌唱演故事需要语言,用道白讲故事更需要语言,连用舞蹈表演故事,在写剧本时,也需用语言表述明白,把演员需完成的动作描绘出来。总之,离开语言。

摘要：同志们: 这次邀请大家到春城昆明来,一起商讨一个重要的题目,就是如何充分发挥电视在振兴民族戏曲中的作用。 去年年底到今年年初,我国戏曲界的一件大事就是纪念梅兰芳、周倍芳诞辰100周年,12月27日江泽民同志在中南海怀仁堂举行的一次座谈会上发表了重要讲话,号召我们“弘扬民族艺术,振奋民族精神”。这篇讲话对进一步做好戏曲工作自然非常重要;对我们如何做好电视戏曲工作同样具有深刻的指导意义。 就在那次座谈会上,一些戏曲工作者就电视在振兴民族戏曲中的作用问题发表了意见,对我们已经做过的工作,有表扬,有批评,更多的是寄予殷切的希望。

摘要：国务院办公厅新近印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，指出要进一步加大政策扶持力度，振兴繁荣我国的戏曲艺术。这对于我国传统优秀文化的继承弘扬是一件大事，对于戏曲艺术事业的繁荣发展是一件盛事，对于广大的戏曲工作者来说无疑是一件惊人的喜事。它充分体现了党和国家对于继承弘扬中华传统优秀文化的文化自觉和自信，对于戏曲艺术传承发展的高度重视和大力支持，更体现了党和国家对于广大戏曲工作者的充分信任和深切关怀，廓清了长期以来对于戏曲艺术事业发展前景的一些思想迷雾和观念迷失，极大地鼓舞和增强了戏曲工作者的自信和勇气，对于戏曲艺术事业的繁荣发展具有重要的现实意义和极为深远的历史意义。

摘要：改革开放以来,舞台艺术领域出现了一个新现象:先是相声受群众宠爱,接着小品热,出现了一批演小品的名演员,后来,从小品发展到戏曲小喜剧,不少戏曲剧种的小喜剧,成了群众喜闻乐见的看家戏。究其原因,是这些艺术形式短小精悍,节奏明快;通俗易懂,雅俗共赏,还有一个共同的特征,是喜剧色彩浓,让人在笑声中得到美的享受。 戏曲喜剧,就是能让人们在笑声中受褒美贬丑思想启迪的艺术,所以,时代需要它,人民喜爱它。时代呼唤戏曲喜剧的繁荣和发展。

摘要：最近,戏曲舞台受影视艺术和各种外来艺术的冲击。不太景气。但是小百花越剧团带着《红丝错》、《陆游与唐琬》、《西厢记》和几个小戏进京演出,轰动了北京城,场场客满,台台叫好,被一些报刊称之为“小百花现象”。