摘要：任何时代的艺术都是特定时期、特定民族文化精神的形象再现。不同时代的艺术体现不同时期的民族文化精神,不同的民族文化精神形成不同的民族艺术,这是一条普遍的规律。但对现代艺术而言,民族文化精神是否也体现在其中呢?民族文化精神对现代艺术将产生怎样的影响呢?前一时期,有人认为传统民族文化是一个包袱。当然,对于“包袱”一词我们应有辩证的理解。

摘要：去年九月,中华美学学会青年学术委员会在青岛举办了一个名为“文化变革与九十年代中国美学”的学术讨论会,其中,民族文化精神与现代艺术是讨论会的主题之一,许多同志在会上发表了有价值的见解。我们特汇集部分讨论内容,编发成这组学术笔谈,以期推动对这一重要问题的深入研究。

摘要：民族文化精神的探求新时期文化散文素描张振金８０年代中期以来，散文创作随着作家艺术视野的开拓和自我意识的强化，越来越明显地出现一种新的创作思潮。这就是作家以文化的视角观照生活，作品有着浓厚的文化氛围，自觉的文化意识，深广的文化内涵。我们通常把这种散文称...

摘要：阿库乌雾母语散文诗创作不论从艺术形式的创新和内容的开拓上,还是彝民族主体精神的现代性寻求上,都有非常重要的价值和较为广泛的影响。对于民族文化精神的现代性寻求的意旨主要体现在图腾文化遗迹的追溯与民族古典精神的重铸,传统思想资源的深掘与历史异化命运的抗争,文化救赎与生存忧患品质的全面凸显,文化变迁与文化融合中的艺术精神创造。

摘要：土家族文学注重对土家族民族风情的描写,它们或者作为小说、散文、诗歌等各类文体的民族文化背景,或者作为统领叙事文学发展情节、主题意蕴的总体性关节,或者作为抒情叙事的情绪支撑点,具备相当重要的认知与审美价值。土家族作家的创作手法、艺术策略与智性建构受到了同时代文学的深刻影响。对于没有民族文字的土家族作家而言,采用汉语写作并不意味着"民族主体性"原则的丧失,土家族博大精深的民族文化传统就是其"民族主体性"原则存在的深厚基础。衡量一个民族作家是否成熟,关键要看他是否具备了鲜明的民族特征,是否秉承了悠久的民族传统文化精神,是否会在红尘万丈的现代社会中坚持本民族的思维习惯和表述方式,是否可以针对这个时代提出本民族的看法和阐述立场。笔者对土家族文学创作的实际与可能性困境进行了阐述。

摘要：我与郑恩波先生是于上世纪80年代末在河北白洋淀举行的一次＂孙犁与荷花淀派＂的学术讨论会上相识的。之后20余年的交往,我更多看到的是一位研究刘绍棠、乡土文学和当代文学的专家和散文家。他出版了《大运河之子刘绍棠》、《刘绍棠传》、《新时期文艺主潮论》等颇有影响的专著,《望儿山·多瑙河·紫禁城》、《故乡情丝》等散文集。他担任中国艺术研究院当代文艺研究室主任,组建刘绍棠乡土文学研究会并担任会长,

摘要：由中国艺术研究院主办。中国艺术研究院美术研究所、浙江博物馆承办的“黄宾虹国际学术研讨会暨系列展览”。于2004年8月27日至9月2日在北京举行。此次系列活动主要包括“黄宾虹国际学术研讨会”及“重读经典——黄宾虹原作展”、“黄宾虹奖获奖画家作品展”两项展览。

摘要：无可否认，随着全球金融、贸易、生产系统的日益发达，全球各个不同国家和民族正以更为复杂多样的方式密切联系与交流。经济、金融和科技的全球化正在成为我们生活的图景，同时也客观地带来某种文化上的全球化倾向。

摘要：文化产业是以经营符号性商品和信息为主的活动,这些商品的基本经济价值源自于它们的文化价值。民族文化精神是一种具有相对稳定性和巨大规范性的精神力量,她不仅体现在人民的精神生活和精神世界里,而且也体现在这个民族产生的一切优秀文化艺术作品中。文化产业与民族文化精神之间是互动互补关系,具体表现为:发展文化产业推进民族文化精神的弘扬和培育;高扬民族文化精神的旗帜引领文化产业的发展。