摘要：当代民族题材工笔人物画的创作在绘画构图形式上积极探索,形成了新的构图形式感,这种构图形式感源于对设计中构成因素的应用。从平面构成和色彩构成两个方面,探讨当代民族题材工笔人物画创作中的构成性构图。

摘要：为庆祝内蒙古艺术学院建校60周年,鼓励民族题材动漫创作,探讨民族动漫产业的发展,繁荣民族原创动漫艺术创作和研究,2017年9月12日,由国家动漫创意研发中心、内蒙古艺术学院、内蒙古美术家协会、《当代电影》杂志社、内蒙古动漫学会联合主办,内蒙古艺术学院新媒体艺术系、内蒙古美术家协会动漫艺委会、内蒙古自治区动漫产业研发与人才培养基地共同承办的＂第二届中国民族题材原创动漫作品大赛暨全国民族题材动漫研讨会＂开幕式暨颁奖典礼在内蒙古艺术学院南校区演艺厅隆重开幕。

摘要：2019年12月12日,由内蒙古艺术学院、内蒙古美协联合主办的"第三届中国民族题材原创动漫作品大赛"在呼和浩特举行。为了总结本次大赛的学术意义,形成理论成果,内蒙古艺术学院、内蒙古美协与《当代电影》杂志社联合举办的"全国民族题材动漫创作理论研讨会"同日召开。

摘要：中国现当代美术发展的每一个阶段,都无法避开关注民族生活、表现民族题材的美术作品,这些作品不仅生动地表现了民族地区的生存境遇、生活方式与精神风貌的变迁,同时也反映出中国社会变革大潮中艺术观念的转向与演化。从20世纪早期对于民族风情与生活面貌的再现,到新中国民族大团结的时代讴歌与民族化的艺术探索,从改革开放之初在现代化语境中对于民族特色文化的转化与诠释,到20世纪末叶对边疆族裔群体的心灵现实、民族精神与生命意志的阐释,都深刻地折射出中国美术现代转型过程中不断挖掘民族文化资源的历史轨迹。

摘要：中华民族在数千年发展史上逐步形成了种类多样、形态丰富、格调多彩的艺术样态。这首先得益于漫长发展历程中文化的代际延续,其次得益于广阔地域上多种民族文化的融合。在近几十年的舞台实践中,传统戏曲为适应全新的传播语境,创作了大量新编剧目。此类剧目肩负着传播意识形态、弘扬社会正气的作用,承担着以文化团结整个中华民族、以戏曲弘扬民族团结的责任。

摘要：近期民族电影的创作已经发生从着力挖掘"民族性"转向表现基于人性的共同情感和价值等方面的变化;必须重新审思"民族性"及其民族传统文化问题,个人记忆、个人情感是一种实实在在的存在,构成一种共同的文化记忆和文化交流。而从对外文化传播的角度看,民族题材电影具有其他类型、品种电影无法比拟的、天然的文化优势。

摘要：2008年7月9日，由文化部中外交流中心、中国动画学会创意发展中心、内蒙古动漫产业研创发展中心、内蒙古大学艺术学院联合主办，由内蒙古大学艺术学院承办的首届全国民族题材动漫产业研讨会暨首届中国大学生民族原创动漫作品大赛在呼和浩特市锦江国际大酒店隆重召开。

摘要：云南民族题材油画创作在经历20世纪80年代的辉煌并以独具地域特色的审美样式与群体标识确立了中国油画史上不可或缺的地位之后,云南油画在近四十年的发展中坚持从区域文化艺术生态出发,遵循艺术发展之路,开创了“蛮”“野”“怪”的具云南本土特色的艺术之路。然而,在当代全球化、图像化的时代背景下,云南民族题材油画创作面临诸多挑战。基于民族题材油画创作的文化思考,以艺术的视角铸牢中华民族共同体意识,加强各民族交往交流交融,提出立足区域形态,传承经典,注重生活,突出特色和紧跟时代旋律的发展之策。

摘要：从传播民族文化方面而言,民族题材电视剧既是一种新颖载体,又是一种重要方式。它对讲好民族故事,弘扬民族文化,凝聚民族力量产生了重要影响。电视剧《大山的女儿》是民族题材电视剧的一部典型佳作,该剧重点刻画了脱贫攻坚楷模黄文秀这一人物形象,主要讲述了黄文秀毕业后毅然放弃大城市的高薪工作,返乡以驻村第一书记的身份,带领百坭村村民摆脱贫困,探索致富之路,却在一场突发暴雨中,遭遇泥石流不幸牺牲,后来的驻村书记接力完成黄文秀的愿望,最终实现百坭村全村脱贫。

摘要：民族题材电影在中国电影史上占据着重要而又独特的位置,十七年时期的少数民族题材电影鲜明的“为人民”的艺术特征,体现了对“人民电影”与“人民艺术美学”的孜孜追求,在艺术实践上注重题材的人民性、艺术形式的人民性,用贴近各民族人民审美习惯的表现方式呈现出人民英雄之美、民俗之美、民艺之美、民情之美的电影美学风格,其丰富的文化内涵与电影艺术文化诉求赋予了银幕多元的文化繁荣魅力。