摘要：长期以来,民族题材一直是电视剧创作中的弱项和难点。本期"理论探讨"栏目李树榕教授的文章《推进民族题材电视剧创作的思考》深入分析了近年来民族题材电视剧创作中所取得的成就和存在的问题,对于进一步发展民族题材电视剧创作提出了自己的真知灼见。

摘要：纵观这些年来,民族题材绘画与日俱增,已成为国内绘画领域中重要的题材之一,同时也成为海外艺术市场关注的对象之一。这在客观上为民族题材绘画的创作提供了前所未有的良好的环境基础与艺术氛围,但也因此在主观上对其的发展完善提出了比以往更高的标准和要求。 从一般意义上讲,民族题材绘画属于主题鲜明的那一类绘画,它所要表达的对象容貌特征突出,衣着有明确的物化标志,对象所生存的环境感地域感也很显见。这些都为创作者选择素材提供了便利,而且也使他们的创作从表面看起来似乎更容易于其他题材绘画。但事实却并非如此。

摘要：民族题材绘画在中国美术史上有着甚为久远的历史:南朝萧绎的《职贡图》记录了当时汉族与少数民族地区间的友好往来;20世纪30年代新中国成立之前韩乐然、司徒乔等老一辈艺术家行走于西北.以采风为特征,以写生为手段,为这一阶段的美术创作提供了独特视角和新异介质;新中国成立后,民族题材一定程度上转向以表现为主的创作阶段。

摘要：黑龙江在上千年的历史积淀下形成了独特的民俗文化形式,其中最有代表性的包括赫哲族、鄂伦春族、鄂温克族、达斡尔族。通过对黑龙江省民族题材文化创意产品现状进行分析,发现其“同质化”现象严重。针对这一问题,提出了破解同质化的路径,即挖掘黑龙江民族元素的个性化因素、增加需求导向下消费者的黏性、树立品牌效应、AI智能设计与开发等。以期为黑龙江民族题材文化创意产品的设计开发提供理论依据和实际指导意义。

摘要：国家＂十二五＂时期文化改革发展规划纲要提出,要传承优秀民族文化,创新文化＂走出去＂模式,增强中华文化国际竞争力和影响力,提升国家软实力。近年来,实施文化＂走出去＂的战略举措取得了一些明显的成效,近期在境外演出形成影响及赢得赞誉的重庆杂技艺术团创排推出的杂技剧《木兰传奇》正是一个成功案例。

摘要：中国作为一个多民族的国家,创作表现各民族宗教、习俗、性格、情感、生活及精神追求为题材的绘画,历来是绘画领域及艺术家们十分重视的创作内容之一。据史书记载,公元10世纪至12世纪,在中国北方广大地区统治了长达200余年的游牧民族契丹族的画家,就曾用画笔生动准确地再现了本民族人民的生活情感、性格特征和纯朴豪放的内心世界,并以辽阔壮丽的草原情调给中国古典绘画带来了新鲜气息,而因此在中国绘画史上占有了自己特殊的位置。

摘要：近些年来,随着少数民族文化与生活越来越受到人们的关注,很多作者、出版社(包括非民族类)进入到了"民族题材类"图书的出版领域,为繁荣"民族题材类"图书出版市场作出了各自的贡献.他们的实践探索和成功经验,以及新的思路都是我们的宝贵财富.

摘要：我国是一个多民族国家,少数民族题材动画电影是中国电影文化不可缺少和不可分割的有机组成部分。中国动画电影需要重视民族题材的开发和创新,提升中国民族题材动画电影文化的魅力和审美价值,从而进一步推动民族文化的传承与弘扬。

摘要：云南省京剧院近日进京演出了新编历史故事剧《梦断碑寒》。此剧先有滇剧《爨碑残梦》演出于前,已获曹禺文学奖和第四届中国戏剧节演出、剧本及多项奖。京剧搬演,不仅仅是对滇剧的移植,艺术式样的变化,而是一种再创造,剧本文学也略作调整,从而使全剧上升到一个新的高度。提起云南省京剧院,人们自然而然地会想到关肃霜,想到她演出的《黛诺》、《瓦山雾》、《多沙阿波》……

摘要：电视剧《舞乐传奇》截取古代中国和缅甸一段真实的艺术交往史,加以传奇化再现,掀起了民族题材电视剧的收视狂潮。《舞乐传奇》以史实为基础,并加以艺术化的创造,展现了真实的民族特色和民族文化,并且该剧融武侠剧、悬疑剧、言情剧于一体,满足了不同观众的收视要求。这些正是该剧取得成功、赢得观众眼球的原因。