摘要：一、艺术“商品化”的出现在今天的社会中,人们到剧院中看一场电影、歌舞,听一场音乐会,则必须诉诸经济手段——花钱买票。现在看来,这是顺理成章的事,谁也不会引以为怪。但这种情况是什么时候开始发生的,怎样发生的,而达一情形的发生又在整个艺术发展中,起到了怎样的作用的问题,便很少人去追溯了。

摘要：南戏作为曾经风靡一时的艺术形式，其产生之初便带有浓郁的民间俗文化色彩，没有文人雅文化的诸多规范，是当时普通百姓喜闻乐见的一种娱乐形式。后来在发展过程中，它又受到其他民间伎艺，如当时娱乐场所勾栏、瓦肆中演出的宋杂剧、金院本以及唱赚、诸宫调、话本等诸多说唱伎艺的影响，从中吸收了一些成分，逐步趋于成熟和完善。说唱艺术中的某些因素或隐或显地渗透于南戏当中，对南戏的形成有着十分重要的影响。这些影响具体又表现在题材来源、形式体制、曲调来源和唱曲方式四个方面。

摘要：有关水傀儡戏的文献记载始见于宋孟元老《东京梦华录》。这门独特的民间艺术从宋元开始逐步被统治者摄取,至明代后期变成了皇家垄断的宫廷艺术,到清代又从宫廷回到了民间。清朝亡后,这一傀儡戏艺术奇芭虽在中国大地上消声匿迹,却远播到了越南,至今仍活跃于广大乡村城镇。

摘要：粤剧是中国传统戏曲剧种之一,因使用粤方言,而得名。据考证,粤剧已经有近三百年的历史,吸收了各种民间伎艺的养分,以唱、做、念、打手段,来表现戏剧内容。近百年来,粤剧也受外来文化的影响,在舞台表演的手段方面吸收电影、话剧等姊妹艺术的成分,使粤剧形成了既能保持中国优秀的演剧传统,又能自我更新的特点。由于粤剧流行的两广地区移民海外的华人特别多,因此有"世界上有讲粤语华人的地方就有粤剧"之说,是中国在海外影响最大的剧种。

摘要：本文广泛钩稽有关缠令与唱赚的资料，分析了缠令、缠达和唱赚的艺术特征，纠正了前人—些错误和不实的说法。