摘要：蔡志忠,这位漫画界大师级人物,从15岁起便开始从事职业漫画创作,一画便是30多个春秋。《自然的箫声·庄子说》、《智者的低语·老子说》等,一本本传世经典漫画以前所未有的新姿呈现在众人面前。从此，人们有了一条轻松感悟中国古人智慧和人生哲理的新途径。他的漫画作品创下了发行41个国家和地区、总发行量逾4000万册的惊人记录。期间他又创办公司经营漫画，做导演拍动漫，做了很多尝试，有丰富的积累。

摘要：在中国现代艺术教育与艺术史上，南京艺术学院不仅具有不可忽视的地位，而且她的发展历程完全具有现代艺术标志的意义与价值。她是新学兴起后，在新美术运动的浪潮中率先诞生的实体性艺术教育阵地，在其漫长的发展进程中，她始终充当了一个弄潮儿的角色，在许多方面开了中国现代艺术教育之先河。当然，弄潮儿就意味着难有一帆风顺的时光，在社会的沧桑巨变中，南艺秉承“敢为天下先”的精神，在曲折与坎坷中，几经变革、几经力争、几经拓展，不仅顽强地延续着艺术的生命，而且铸就了自己的辉煌，也为中国的现代艺术教育史谱写浓墨重彩的华章。

摘要：历史剧是我国电视荧屏上一朵绚丽的奇葩,长期以来深受广大观众的喜爱。本期中国电视艺术委员会评论员文章《历史剧要有大情怀、大气度、大积累、大制作》以近期央视播出的电视剧《大秦帝国》为例,深入探讨了历史剧创作的思想艺术准则。作者进而指出:用不断创新的"中国表达"讲述内蕴无穷的"中国故事",是提升中华文化国际影响力、为促进社会主义先进文化的持续发展不断注入正能量的根本途径。

摘要：2004年,我曾为吴长江的素描写过一篇文章。其时正逢他的作品在中国美术馆展出,那是他从二十多年高原之行的创作中精选出来的部分作品。这些素描作品,无论是人物形象的刻画还是艺术语言的表达,都彰显出他在素描艺术领域所取得的突出成就。此后,长江赴藏区的激情有增无减,尽管后来工作压力越来越大,每年仍挤出时间坚持去藏区创作,充分展示出他孜孜不倦的艺术追求和进取精神。

摘要：程午加（以下简称程）是我国20世纪颇具影响力的国乐大家,他在民族器乐诸多领域皆有建树,尤其在琵琶的改革、演奏、教学、创作等方面做出了不可否定和忽视的卓越贡献。程在民族乐器改革和创作等方面的研究笔者另有相关文章论述,本文主要探讨其琵琶演奏艺术。

摘要：艺术中的现实主义是一个即老又新的话题，说它老，现实主义的历史是十分久远的，而且对它的论述已经不是今天的话题；说它新，对它的再认识时时出现在艺术领域从未终止过。如此的经久不衰并成为艺术领域的长久话题，这与它的品格和气度不无相连。现实主义作为艺术创作中的创作方法是最基本、最普遍的，它揭示着人们与他朝夕相处的现实的依存关系，反映着人们的精神诉求，是主客体的高度统一。同时它又以自己博大的胸怀，海纳百川包容许多画派，并以崇高的审美追求使其它画派望尘莫及。现实主义的品格是人类追求真善美的理想，张扬人文精神的写照；现实主义的气度则是广阔而浩大的。

摘要：崔振国是一位实实在在的人，也是一位实实在在的艺术家。我觉得，不论做人还是做艺术家，实实在在很重要。当前社会上，包括艺术圈子在内，为人和为艺术家的，弄虚作假的太多，做人不诚，怎能做艺术家？没有真诚的心态从事艺术劳动，一心想搜奇捡怪来哗众取宠，他们的作品怎能不受到群众的冷淡？崔振国1957年从鲁迅美术学院彩墨画系毕业之后，在偏僻的青海高原工作了二十多年。“在漫长的岁月里，与这片土地结下了不解之缘。那里的牧民粗犷、敦厚，藏族妇女勤劳、淳朴，我深深爱上了他们，并产生了强烈的表现欲望。”——她满怀深情地回忆那段难忘的生活和艺术经历。崔振国的作品以波澜壮阔的生活为源泉，给人的感觉是很自然，很充实。但她的创造又离生活原型较远，是经过她匠心独运的构思和经营。她懂得艺术创造规律，不畏艰辛不怕失败，反复试验、探索，以虚静的心情和执著的态度，锤铸自已的艺术语言。她虔诚地向古今中外名师学厚度，难怪吴冠中先生赞赏她的画“寓情于厚”。作为女性画家，振国绘画语言的特质和表现手段，也有文雅和婉约的一面，她的厚不同于男性的粗犷和豪迈，是一种有气度的温和之美。这可能既是来自于青海草原生活的熏陶，又是她特有的气质和性格的显现。崔振国 北京美协副秘...

摘要：一个艺术家，看重的不是获奖多少，而是作品本身所容纳的艺术含量。在这含量背后深藏着的却是更大更厚的生活的底蕴与生命的力量。

摘要：谈到当代书法,真忍不住套用一句老话“这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代”.论及“书法家”帽子之多,“展览”、“比赛”之盛,甚至市场和产业之活跃,史上没有哪个时期可以和今天相提并论;然而,若论及当代书法的“格局”与“气度”,则恐怕史上也没有任何一个时期像今天这样狭小与局促.我认为,当代书法表面繁盛的背后,是真正有格局、气度的书法艺术家的缺失.单从技法上看,今天书法的整体水平真的已经与改革开放之初“书法热”初起之时不可同日而语,甚至有论者认为,今天最好的一批作者的作品比起明清二流书家都毫不逊色.但是这种水平的提升只是浅层的、表象的,掩盖不了即便当代最优秀的作者作品背后格局和气度的苍白.

摘要：在中国当代文艺批评界，不少文艺批评家缺乏文艺批评家的气度，不仅不能在文艺争鸣中虚心接受对方思想的合理之处，而且放弃精神责任担当，以至于一些文艺争鸣不但没有提高彼此的认识，而且还演变为宗派争斗，甚至引起外力干预。这种不良现象在中国当代文艺批评史上屡见不鲜。