摘要：提出通过对分块图像的DCT系数进行动态范围压缩来改进传统的基于DCT变换的图像自嵌入水印算法,并结合灰度变换函数与JPEG标准量化表重新设计了DCT系数码长分配表,大幅度提升了量化过程保留的图像频段范围,使水印图像在遭受篡改攻击后能较好地恢复;最后,给出了MATLAB的算法实现。

摘要：为了实现含水印图像的篡改定位及无失真提取水印,在小波变换、数字水印和篡改定位技术的基础上,提出了基于改进小波系数调整的可逆水印算法。对载体图像进行小波变换,通过循环取模编码对水印图像进行加密以保证其安全性,通过均匀嵌入算法将加密后水印嵌入到调整后的小波系数中。该水印算法能够鉴别图像的真伪,能够发现载体图像所遭受的恶意篡改区域,并在载体上显示出来。仿真结果表明,与传统水印算法相比,算法能够无失真地提取水印(NC=1),还能通过定位水印找到载体图像发生篡改的位置。

摘要：提出了一种利用加密算法并结合散列函数选择文本中嵌入水印的汉字序列的算法。同时该算法在嵌入的环节采用了冗余嵌入来降低误判率进而提高了水印的抗攻击性。依据此算法,一方面增加了攻击者去除水印的不可预测的难度,提高了水印的安全性;另一方面可以分散冗余水印的分布,抵抗非法使用者的剪裁等的局部性攻击。实验分析结果表明,此算法在提高数字水印安全性和抗攻击性方面非常有效。

摘要：在网络技术高速发展的今天,矢量图形的使用越来越广泛。接着就是矢量图形版权保护的问题,目前使用于图像版权保护的一个主要手段就是数字水印技术。可是现在使用数字水印技术的大部分算法仅仅适用于光栅图像,而不能用于矢量图形。介绍一种适合矢量图形的水印算法,并结合SVG的特性将算法运用到SVG图像中。

摘要：创作水印木刻时,我觉得自己是主宰,想怎么做就怎么做,有种非常自由愉悦的心理体验。1988年和1989年是我艺术观念形成的重要时期。那些年中国美术界,尤其是非主流艺术非常活跃。

摘要：1948年12月，中国人民银行的成立，是具有里程碑意义的雨大事件。与之相呼应，70年来，五套人民币成系列地诞生。这五套人民币与当时经济社会环境、技术、工艺桐得益彰，是工艺与技术完美结合的艺术品。笔者单以最熟悉的人民币水印艺术为视角，讲讲自己亲身感悟与经历过的关于人民币水印艺术的那些事。

摘要：研究水印的图像版权保护问题,由于要求证明水印的存在和代表所有权,针对图像水印加载算法容易导致原始图像信息丢失的缺陷和破坏保护特性,提出了一种小波树形结构的量化算法,使得在水印的提取过程中,无需原始图像或水印信息即可还原出无损的原始图像。首先利用四级小波变换,构造出树形小波系数波段图。对树型结构中不同波段节点,可依据系数差异最大原则进行离散化并嵌入水印信息。通过在提取过程中设计自适应阀值,可以更好地抑制一些常见的水印损失,如滤波、均值过滤和高斯噪声等。实验结果表明,改进方法能使水印图像在视觉上与原始图像一样,起到保护版权的有效性。

摘要：一部“艺术史”特殊的画传中国古代文献中描述画家风格的文字，往往千姿百态，甚至各说各话、相互抵牾。以明代中晚期著名画家文徵明为例，后人对其风格的界定就存在多种说法，例如：

摘要：水印木刻版画与一般绘画区别的关键因素是艺术表现的间接性,水印木刻的"水味"和"木味"既有个性又有共性。协调好水味、木味、肌理效果等表现形态,发挥出各自特点,就能使水印木刻本体语言的"韵味"渲染出特定的艺术效果。80年代初期至90年代末是中期北大荒水印木刻版画的发展阶段,这一时代的版画作品以不同的风格,再现了同期东北地区苍凉雄浑的自然景观和人们开发北大荒的劳动热情;这段时期的水印木刻版画本体语言,在继承早期北大荒版画造型法则的同时,创新思维,不断探索,体现出独具特色的北大荒属性。

摘要：木版水印是以雕版木刻为载体，用水溶性颜料来印刷的复制艺术。充分利用水分和纸张的融合性，恰到好处地表现不同色彩和色阶，水分的掌控是十分关键的技术。用水印方法印制的作品，其色彩的浓淡深浅、对象的阴阳向背等，都能随心所欲地表现出来，艺术效果可达令人叹为观止的程度。