摘要："青花"以其清新、雅致的艺术特色,历来为世人所称道。其料性自身的浓淡与干湿变化,所形成的丰富、自然、滋润的层次感,正与中国文人绘画的水墨精神相一致。所以相对于水墨画中的"墨分五彩",层次变化丰富的青花亦有"青花五彩"之谓。二者在表现形式上的相近似,还只是外在表象,而内在精神上的暗合,才是其实质。

摘要：岁末年初,北京的风似乎更凛冽了。我与中国画院的执行总监侯茜女士的采访相约在香山脚下。画院里,袅袅余音下的典雅装潢,暖意光影下的水墨画作,无不散发着幽幽的古韵。此情此景之下,我静静聆听着她对传播中国传统艺术和水墨精神的＂中国梦＂,更被她闪光的人格魅力感染和折服。

摘要：出生于书画大省——山东的韩墨,作品中带着浓厚的学术气息,在这片得天独厚的艺术之林中,独创出"现代彩墨"的理论体系。他以笔墨革新,结合西方现代的艺术思想,围绕探索水墨精神与现代性的关系,开辟了一条全新的艺术道路。在山东美协工作期间,韩墨一边忙于行政事务,一边钻研彩墨,游走于传统与当代之间,在这条路上一耕耘就是几十年,以"大俗即大雅"的艺术格调,从民间皮影戏与剪纸中汲取灵感,以色入墨,形成自己独特的笔墨语言,在美术界引起了广泛的关注。

摘要：中国传统水墨在经历了自20世纪80年代以来艰难的现代转型以后,已经显示出其强劲的生命活力和柳暗花明的前景。走向当代的新水墨,已是一个不争的事实。在这一过程中,我们特别留意到,一些处在水墨界外的当代艺术家与我们遥相呼应,在激活传统的努力中与我们形成“里应外合”之势。本专辑将梳理这一富有戏剧性的进程,梳理在这一进程中涌现出来的新水墨艺术家和寻求水墨精神的当代艺术家,以显示新水墨的阵容和学术成就。

摘要：从唐王维提出“画道之中,水墨最为上”起始,水墨艺术在中国社会一直占有主流地位。水墨精神的不断延续和发展,使中国艺术逐渐形成了一种独步于世界的文人画传统。1980年代以来,水墨艺术在中国形成复兴之势。现代水墨画的先行者吴冠中提出“笔墨等于零”的观点,不但把笔墨论争推向了高潮,而且将一种形式美和形式创新的精神引入水墨领域。

摘要：从西洋古老传统绘画中的丹培拉媒介和中国古老传统绘画水墨媒介这两方面切入,对水墨与丹培拉的潜能与造型样式的可能性挖掘,以期在此媒介潜含的造型手法的研究上为中国新水墨新发展提供更多可能性,以此完善水墨语言体系来尽锦薄之力。

摘要：渡海白云贯古今 黄君璧书画艺术大展本刊讯 黄君璧是享誉国际的艺术家、美术教育家、收藏家、慈善家及中华文化传播宣扬者，4月29日起于中国国家博物馆举办“渡海白云贯古今”黄君璧书画艺术纪念展。本次展览，除了展出共计91件珍品，规模为历来之最，更将首度公开其教学样稿，以及张大千、方介勘等名家为其创作的印章。黄君璧与黄宾虹、张大千、徐悲鸿等人齐名，开启了20世纪中国当代山水画辉煌的一页，到台湾以后又被尊为“渡海三家”，将传统水墨精神在台湾传承。

摘要：自王洽、张澡,经董其昌、倪云林,至四王、八大,水墨成为官方视觉艺术系谱中的主流形态,自然有着一番深沉积淀和充足道理。水墨视觉经历千百年来步步夯实,固若金汤.水墨似乎超越一般视觉艺术含义,过多承载了哲学意义和精神成份。构成中国水墨精神基本要义的是古老的《易》学、先秦老、庄哲学、汉董仲舒集成推广的阴阳辩证观念,以及两晋、南北朝时期奠定的中国哲学认识论定势。

摘要：这夜梦闷至醒,老婆问为何？我怨声道：王晓辉……老婆知道我一直在追访王晓辉,＂嘿嘿＂一笑倒头复睡。梦中的王晓辉殉道者般矗立在我的正对面,滔滔不绝地说他们60后这伙人,说中国画各个桥段的桩落桩起与衔接,说西方绘画科学与中国画教育的融合,说他的实践与中国的水墨精神,说他的过去、现在和未来,甚至说到了他的宿命……他的壮硕之躯沉稳而不可撼,

摘要：作为新时代的中国画家，我们需要创造出的是属于我们这个时代的一种新中国画表现语言。石涛的“笔墨当随时代”，使我们清醒地认识到寻找与新时代、新观念相适应的新的中国画表现语言体系，完成传统中国画语言的转换与变革，已是摆在当代中国画家面前的一个重要课题。千百年来，传统中国画的发展，其笔墨语言也达到登峰造极的地步，在笔墨语言方面。