摘要：作为第五代电影导演的领军人物,张艺谋以强烈的电影形式感著称,多年来,他坚持每部作品有所创新。新世纪以来,其导演的电影中武侠电影占据半壁江山。这一特殊的电影类型为他的影像形式创新提供充分的机会。作为他电影创作中不可忽略的合作伙伴,摄影指导赵小丁不仅将最新作品《影》的造型当作一次影像造型上的突破,也视为中国电影人对武侠电影影像形式的新探索。

摘要：《走啊走诗在走》是一本独特的童诗绘本,它通过图文合奏的形式,讲述了一个“孩子”从家出发,走到广阔的田野,在自然中与花鸟虫鱼嬉戏,最后又走回了家的故事。本书由诗人金敏与当代水墨艺术家李知弥联袂创作,水墨风格的画面将散落的诗歌串联起来,构成了一幅美丽的生活画卷。寥寥几句的文字、淡淡写意的画面,把中国江南的自然之美.

摘要：本文对张艺谋执导的武侠片《影》进行分析,通过对比他之前创作的武侠片风格,发现其在《影》的创作中进行了反思与创新。具体表现为五个方面:在价值观表达上,摒弃了传统的儒家忠君思想,表现了权力欲望;在色彩运用上,摒弃了色彩艳丽,采用了中国黑白水墨画风格;在性别意识上,摒弃了女性欲望对象和自我压抑,追求平等自主;在叙事方式上,摒弃了宏大叙事,关注个体命运;在武打动作上,摒弃了复杂炫酷的功夫设计,采用化繁为简的处理。电影《影》的创作,体现了张艺谋导演永不止息的探索创新意识和精益求精的技艺追求,其中蕴含了中国电影艺术创作的工匠精神,需要大力传承与弘扬。

摘要：家纺产品设计创新元素匮乏,跨界灵感为家用纺织品的创新提供了新的可能性,纺织品设计也由纯工艺图案转向越来越重视文化底蕴内涵的设计。文章要探讨的是水墨风格的装饰面料在家用纺织品中的运用,主要从水墨画与家用纺织产品之间的联系,以及家用纺织产品中水墨图案、工艺的运用角度切入分析,探讨水墨风格的家用纺织产品图案的运用表现,纺织工艺的运用表现以及家纺产品整体水墨艺术风格的表现。

摘要：文章以中国风水墨动画在新媒体时代下的发展为线索,探讨自第一部水墨动画诞生之后,中国水墨动画的繁荣景象,以及现今发展所面临的困境。并以二维水墨动画《元夕》的设计与实现教学实践为例,论证了新时代下中国风水墨动画应以新媒体形式适应发展的合理性与必要性,让水墨元素呈现在更广泛的多媒体作品中,使水墨动画能够重新焕发新的活力。

摘要：曾健勇是中国颇具地位的当代水墨名家。20世纪90年代末他离开潮讪前往北京求学,2007年又到北京,成为艺术家中的北漂一族。在潮汕土壤中成长的他,骨子里的传统血脉碰上北京快速发展的当代艺术思潮,产生了跨地域、跨文化的碰撞与交融。曾健勇早期的作品以儿童肖像为主,跳脱水墨的传统主题,发展出个人独特的新水墨风格,特别善于探索精神层面的具象化,以各式隐喻与社会性符号提出思辨。

摘要：从万氏兄弟创作出中国第一部动画电影《大闹画室》,再到近年来涌现出的大量优质动画电影,中国动画电影始终呈现出鲜明的中国水墨风格,具有深刻的民族性。进入全球化时代,追光动画无论是在画面风格、人物塑造、传统文化元素等方面都学习继承“中国动画学派”,延续中国动画民族化道路。

摘要：作品说明:作品以民族文化为出发点,结合水墨风格进行创作,通过对民族服饰纹样的提取与再设计,结合相关背景图,设计出与传统民族风格不一样的设计作品,传承与创新民族文化,拓宽少数民族地区宣传渠道,创新设计文创产品。

摘要：　　中国画的泼墨泼彩始于六朝.梁张僧繇即于缣素之上以青绿重色,图成峰岚泉石.以至近代也不乏巨匠,张大千、刘海粟、朱屺瞻等诸位大师在前人基础上开拓了新颖而且具有现代感的新水墨风格--水墨重彩画风,而享誉海内外的侯北人先生继之挥以椽笔,以泼墨泼彩,写出人生,独具品格,遐迩称奇.……