摘要：近20多年来中国水彩画艺术取得了巨大的成就,尤其是进入到视觉艺术多元化的时代,创作者的观念也比以前有了较大的变化。在这种时代背景下,关于水彩画发展的争议话题也日趋激烈,水彩画的本体语言发展问题就是水彩界颇有争议的焦点之一。

摘要：水彩画虽为西方画种,因其以水为媒介的特性,与传统中国绘画有着某种程度的亲缘性,早在民国时期,已有中国画家对其进行实践探索。自20世纪90年代以来,中国水彩取得了突出的成就,逐渐形成了以各地方学院为核心的水彩创作群体,对于水彩本体语言的深入探索、媒介表达边界的突围、形式语言与思想观念的融合等方面,均取得了突破性进展。

摘要：中国当代水彩风景艺术不断推陈出新,涌现出很多风格各异的水彩作品,其画面不再局限于自然景物和环境色彩的写实表现,而是更加注重画家审美内涵的表达,营造出象外意境。盛恩养就是在水彩风景创作之路上不断探索、创新的一位画家,其水彩风景在运用水彩本体语言对景物进行刻画的基础上,注重画面虚实得当、气韵生动的表达诗意美景,让水彩风景作品的意境不断升华。