摘要：两千多年前汉代开国重臣萧何在建造未央宫时说:"天子以四海为家,非壮丽无以重威"。这句话言简意赅地表明建筑不仅有便于人们躲避风雨和居住的功能,同时它又具备着通过其自身的视觉给予人们某种独特的情感体验的美学功能。正因为这样,从事建筑设计的艺术家和画家、雕塑家一样都共同对空间的种种现象有着浓厚的兴趣。空间的形态、变化、气氛、序列、渗透等一切都使建筑家、画家、雕塑家们穷其毕生精力在他们的创造性工作中发挥着想象力。

摘要：在从事水彩创作实践的四十多年的时间里,我如同一位行旅,在一路风景中找寻一种接近于本心的表达方式,这一过程大致可分为两个阶段,即前一阶段的表现力研究与后一阶段的表现方式研究。随着研究的深入,我发现艺术表现与文化渊源之间的紧密关联,并逐渐将创作重心转向东方语境下水彩风景的研究。美术史告诉我们,照相术的发明改变了绘画的发展轨迹,而今的影像技术、人工智能更令图像获取变得随心所欲,绘画之路又出现了新的关键节点。数百年间西方美术经历了古典主义、印象派、现代派等重要阶段,现今风行世界的当代艺术将作品的价值核心转向了观念、材料、科技、当代工艺等的创新性表达,在此语境下,有必要从东方文化的视角审视水彩,反观中国传统绘画深厚的文化依托,尝试从中梳理出绘画精神的当代价值与现实意义。

摘要：分析风景写生与创作中的取景构图和光线效果。从艺术表现手法如绘画材料、语言技法、创作观念等方面探析水彩风景写生的艺术性。

摘要：中国当代水彩风景艺术不断推陈出新,涌现出很多风格各异的水彩作品,其画面不再局限于自然景物和环境色彩的写实表现,而是更加注重画家审美内涵的表达,营造出象外意境。盛恩养就是在水彩风景创作之路上不断探索、创新的一位画家,其水彩风景在运用水彩本体语言对景物进行刻画的基础上,注重画面虚实得当、气韵生动的表达诗意美景,让水彩风景作品的意境不断升华。

摘要：意象一词凝聚着中国古典艺术中的审美取向,是艺术形式美的精髓之一。水彩画由于其独特的材料与形式语言,容易产生与意象形式美相近的审美特征。19世纪英国画家透纳的水彩画作品通过朦胧的造型、写意的笔触、空灵的光色等绘画语言,表达了朦胧的意象之美,具有鲜明的意象语言特征,促进了印象派的诞生,对中国水彩画写生与创作亦有一定的影响。

摘要：水彩画本身的物理特性决定了其在写生中更易于表现光与色的变化，在不同的天气、季节、时间、空间下，物象会产生不同的明度、虚实、强弱的变化，由于光的变化导致物象所呈现的色彩异彩纷呈，产生不同的景象和情趣。光色的运用，既能显现形体的色彩，也能改变形体的色彩，是画家把自然中的世界融入到内心，把内心的世界放逐于自然，深入生活，感受生活的脉搏，找到真正的心灵所需的重要方式。

摘要：水彩风景具有材料简便、手法多样、效果明显的特点,成为很多艺术家喜爱的艺术表达形式。学生在绘画学习中,要通过写生的实践活动掌握水彩的基本性能和绘画技巧,增强对美的感知。在高中美术水彩风景教学中,教师要组织学生进行艺术探究,引导学生整合写生过程,使学生形成对艺术的理解和认识,提高学生的艺术鉴赏能力和表达能力,进而提升学生的艺术素养。

摘要：自五四运动时期,西方的水彩画艺术传入中国,经历近200年的发展,中国水彩风景画艺术已经逐渐成熟。中国艺术家将西方的水彩画艺术与中国传统的山水画写意相结合,形成了具有中国特色的水彩风景画意象性表现。文章通过梳理中国当代水彩风景画的发展历程,探讨了中国当代水彩风景画的意象性表现,并对未来中国水彩风景画的发展做出了展望。

摘要：　　刘金岩,一位蒙古族水彩画家.近年来,他以一批描绘内蒙古西部荒原为题材的水彩风景,屡屡在自治区和全国美展上入选或获奖,赢得了水彩界的好评和称誉.他的创作,立足于本土地域,充分发挥水彩艺术的特性,在静穆荒寒的意境中体现了蒙古高原苍茫辽阔的壮美景致.……

摘要：在全球文化多元化的时代,当代水彩画的发展还存在一定的不足和缺憾。中国当代水彩画在突出自身语言特色的同时,只有不断吸收其他画种的营养,兼容并蓄,多元化发展,不断完善自我,在借鉴其他绘画艺术语言的同时,寻找东西方文化的结合点,挖掘本民族传统文化的精髓,传承中华文明优秀文化遗产,反思自身传统不断突破完善,中国水彩画艺术才会不断发展壮大。