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检索条件"主题词=永明体"
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永明体艺术成就概说
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《文学遗产》1989年 第1期 44-51页
作者:王钟陵苏州大学中文系 
明诗人着意新变,在艺术上取得了突出的进步,从而使他们的诗形成了一种不同于元嘉体的近体诗——永明体永明体所涵括的艺术之进步,绝非“声病”一词所能说尽。依我的看法,
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永明体“新变”说
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《文学评论》1998年 第5期 20-29页
作者:张国星中国社科院文学所 
永明体的“新变”,不仅只声律形式讲求,也应包括语言风格口语化倾向,且都属于文学于社会文化通俗化总体倾向下的反应。声律讲求乃至整个“新变”,与佛教发展构成双方互动关系。“委自天机,参之史传”之说,体现着佛教中观新说促成...
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永明体的产生与音乐之关系
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《文艺研究》2002年 第4期 119-121页
作者:吴相洲首都师范大学中国诗歌研究中心 
“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会由本刊编辑部与首都师范大学中国诗歌研究中心于 2 0 0 2年 4月 2 0日——— 2 2日在北京联合举办。来自全国高校及科研机构的 4 0余名专家学者就中国诗歌音乐本质问题、历代诗歌发展与音乐之关系、乐...
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赋题法与永明体——齐梁陈拟乐府诗的革新
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《福州大学学报(哲学社会科学版)》2010年 第2期24卷 85-88页
作者:郑珊珊福建师范大学文学院福建福州350007 
南朝齐梁陈三代,在沈约的倡导下,拟乐府诗创作发生了重大革新。诗人们把赋题法和永明体相辅相成、有机地融合在一起,为拟乐府的发展开辟了一条新的道路。在齐梁陈时代,拟乐府进入了一个复兴期。虽然在内容上,齐梁陈拟乐府略嫌题材单调,...
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南朝永明体的产生与佛经转读之关系考察
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《江西财经大学学报》2009年 第3期 80-83页
作者:龚贤江西财经大学艺术与传播学院江西南昌330013 
汉语"四声"中国本有,非自印度输入。在南朝沈约等人发现"四声"之前,汉语早已形成了自己成熟的语音系统。周颙、王融、沈约等人从这个语音系统中发现并总结出"四声"、"八病",从而产生了永明体...
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谢朓、沈约永明体山水诗的艺术魅力
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《吉林省教育学院学报》2009年 第5期25卷 115-116页
作者:苏璇毓 左宏阁北方民族大学文史学院宁夏银川750021 
明时期是诗歌发展史上的重要时期,永明体的提出为诗歌的健康发展注入了新的生机与活力,体现出不同于前代诗歌的新特点。谢朓、沈约秉承了前代诗歌的表现手法,尝试新的艺术技巧,拓展了诗歌的题材范围,刻画景物工丽细致以及超越前代的...
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永明体的产生与佛经转读关系新探
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《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》2009年 第3期29卷 81-84页
作者:龚贤江西财经大学艺术与传播学院江西南昌330013 
汉语"四声"中国本有,非自印度输入。在南朝沈约等人发现"四声"之前,汉语早已形成了自己成熟的语音系统。周颙、王融、沈约等人从这个语音系统中发现并总结出"四声"、"八病",从而产生了永明体...
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谢胱与永明体诗新论
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《盐城师范学院学报(人文社会科学版)》1991年 第1期11卷 37-41页
作者:高国藩 
谢脁是我国五世纪南朝时代优秀的诗人。他最先受到同时代名人的赏识,沈约说他:“二百年来无此诗也”(《南齐书·谢脁传》)。粱武帝说:“三日不读,便觉口臭。”简文帝也说谢脁的诗是“文章之冠冕”。这至少说明了他的诗有相当大的艺...
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永明体”的形成及影响
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《文史知识》1997年 第3期 19-25页
作者:林家骊杭州大学古籍研究所 
在我国诗歌发展史上,南朝诗歌很值得注意。虽然这一时期诗歌反映的社会现实比较狭窄,然而在艺术形式和写作技巧方面则有重要的进展,为唐诗的繁荣准备了条件。而在南朝诗歌发展的三个阶段(即元嘉体、永明体、宫体诗)中,尤应注意"...
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论南朝佛经转读与永明体的产生是平行关系
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《湖南科技学院学报》2008年 第9期29卷 23-26页
作者:龚贤江西财经大学艺术与传播学院江西南昌330013 
汉语"四声"中国本有,非自印度输入。在南朝沈约等人发现"四声"之前,汉语早已形成了自己成熟的语音系统。周颙、王融、沈约等人从这个语音系统中发现并总结出"四声"、"八病",从而产生了永明体...
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