摘要：《中国图案集》是庞薰琹先生1938年至1939年间在昆明的中央博物院任职期间设计绘制完成的。全书共四册，分别为商周纹样、殷周战国纹样、汉代画像石和画象砖图案和汉代与汉代之后图案。民国时期成型的这套书在三十余年之后的动荡日子里未能逃过劫数，如今能看到的只有幸存的部分内容。

摘要：纵观现有的研究成果，对于汉代画像石、画像砖艺术表现手法的渊源未进行具体、深入地论述，大多数都是简单地说商周青铜器的艺术表现手法对汉代画像石、画像砖艺术表现手法产生了影响；而对于画像石、画像砖中一些叙事性画面中的艺术表现手法直接来源于春秋战国青铜器艺术却没有深入地探讨。我认为，汉代画像艺术表现手法对春秋战国青铜器艺术的继承与发展，主要体现在构图方式、形象塑造等方面，下面分别作一简要论述。

摘要：鲁迅先生说过:“惟汉代艺术,博大沉雄。南阳汉画像石,可谓是汉代艺术的首席代表。南阳汉画像石从它被发现到现在,一直以其独有的魅力在海内外持续着巨大的影响,吸引着众多的研究者探寻和发现其中的奥秘。它被艺术界称为“纯粹的本土艺术”,被理论界称为“中国第一个艺术热情时?（共1页)

摘要：新的一年来临之际,新一辑《中国美术研究》也与大家见面了。在本辑的第一个栏目“汉画艺术研究”中,伍秋鹏对汉代画像石上的扁鹊图像进行了探析,认为该图像不仅反映了两汉时期脉诊和针刺疗法已经广泛流行,还表达了墓主希望在仙境生活中免受疾病之苦的强烈愿望。金弘翔认为中江塔梁子崖墓存在多次修建的情况。

摘要：本连载系列以汉魏六朝肖形印,汉代画像石拓片等石刻版画,剪影式的画像砖拓片等砖刻版画,宋代刻图本等木刻版画,传统刻纸,现代剪影印,汉代的木板画与木简画的某些局部形式为素材。

摘要：画像石是雕刻着不同画面,用于构筑墓室、石棺或者石窟等建筑的石材,萌发于西汉,兴盛于东汉。汉代画像石,在绘画技法上较为稚拙.凝重,只看重形体的大致勾勒,却不注意对细节的刻画。在风格上,平实自然、质朴粗犷;在构图上,独立、简单,装饰味道极浓。汉代画像石所表现的内容极为广泛,从女娲、伏羲这样的神话题材,到忠臣、孝子、斗鸡、舞剑这样的现实题材,应有尽有。

摘要：作品简介:以汉代画像石为灵感来源,提取其中的动物、植物等造型,将各类元素变形、融合、重构,使用黑、红、金为主色调,完成重彩画作品,以展现汉文化沉稳、豪情又不失灵动之感。作品简介:将篆刻手法与汉代画像石中的动物图案纹样、外观造型相结合,共创作印章8方。提取局部细节与造型特点进行摹绘、归纳、变形、解构、重构,求得更概括、更简洁的新图案,展现方寸之间的别样风貌。

摘要：中国的传统动画发源于1961年,在1961年到1989年间,这一时期的动画大多取材于传统绘画、汉画像石、皮影戏以及壁画等民间艺术,并融入到绘画造型与色彩中去,形成了一种独树一帜的绘画体系。对于动画而言,这可以表现在种类材质、色彩的装饰性、造型基础以及构图的装饰性等方面。种类及材质传统动画恰到好处的结合了年画、壁画、水墨画以及皮影戏这些特色,通过绘画风格或是肌理的表现。