摘要：《艺术界》特约编辑小汉斯第一次看到一个叫冯永基的人的设计和艺术作品就马上对他产生了兴趣。在冯永基身上，小汉斯看到了一种长期在建筑和艺术的交互实践中形成的独特视觉——冯永基的日常工作是城市建筑师，但他同时也是一位水墨画家。

摘要：德国摄影师汉斯•乔治•伯格(Hans Georg Berger)一生都在研究宗教哲学,并选择摄影作为一种坚实的工具,为他自己的身份以及他的感官和梦想的世界赋予表现形式。《学习摄影师》讲述一个超越平凡的生活和事业的故事,展示了伯格的个人和艺术之旅以及他在亚洲的旅行照片。

摘要：在艺术史研究领域,德国学者汉斯·贝尔廷(Hans Belting, 1935年-)绝对有一席之地,不仅是20世纪80年代他对艺术史终结的反诘,也缘于他丰富的艺术史执教(研究)经历及多种学术头衔:哈佛大学、纽约哥伦比亚大学、芝加哥西北大学等高校客座教授;美国中世纪研究院、美国艺术科学院、柏林高等研究所等机构的成员;维也纳国际文化史研究中心主任、巴黎法兰西学院欧洲主席等。

摘要：1989年,《雨人》（Rain Man）在第61届奥斯卡金像奖上的脱颖而出,为当时刚刚步入电影音乐创作不久的配乐师汉斯·季默（Hans Zimmer）带来了第一个奥斯卡最佳配乐奖的提名,也让他一夜成名。

摘要：1939年，德国军队进入法国，大批艺术家离开当时的世界艺术中心巴黎。他们大多远渡重洋来到美国，这使世界艺术的格局发生了很大的变化。以立体主义画家为例，他们中的莱歇、夏加尔、蒙德里安、利普西斯等核心人物来到纽约，使纽约成为立体主义画派的重镇。而超现实主义的代表人物布列顿、达利、恩斯玛塔、唐居伊也开始了在纽约的艺术创作。

摘要：汉斯·贝尔廷（Hans Belting,1935—）是德国著名艺术史家,其研究领域主要涉及欧洲中世纪和文艺复兴艺术以及图像史、西方当代艺术和新媒体艺术等。迄今为止,贝尔廷已经出版了三十多部著作,其中一些被翻译成多种语言。作为近二十年来在西方艺术理论界影响力颇大的德语艺术史家,他不仅接受过严格的艺术史传统训练,还敢于面对艺术实践与艺术史研究的新情况和新状态,不断调整自己的视角、立场和观点,力图使艺术史的书写更具有当代性和生命力。眼下，贝尔廷教授在中同艺术史界和艺术学理论界声名渐起，其学术观点正在引起刚刚经过学科重新划分的中国艺术理论界的极大兴趣。

摘要：这是一个“外向”的栏目，希望听到那些窗外的声音，但又是有关创意与广告的。广告业曾经是一个相对封闭的行业。这表现为我们更愿意业内自我交流，甚至自我欣赏，而业外则对这个行业充满误解。但是，广告业数十年的快速成长，已经占据国民生产总值0．9％以上，俨然已经成为一个大行业，并受到政府层面越来越多的关注。同时，新传播时代的到来更让这个行业与其他行业不断融合。更为重要的是，角度决定价值。我们需要从更多的角度来理解广告，并且重新去发现与发掘这个行业的意义。希望通过这个全新的栏目，让我们的视野与广告行业一起拓展，日益广阔。

摘要：如何使艺术在当代社会生活中产生更大的文化效力?如何使艺术不再仅仅是小圈子里的自我欣赏和游戏雅玩,而同时也成为一种社会批评力量,这是一代又一代艺术家都在思考的问题。汉斯·哈克就是这样一位探索用“艺术的新闻批评”形式进行社会批评的艺术家,他近年来的理论和实践非常值得关注。本期刊发的王南溟的文章对他进行了介绍。作为“20世纪90年代国际艺术状态”系列之一,本期河西的文章介绍了解构主义建筑流派。这个系列的文章不要求长篇大论,但力求能针对某一个国家或地区的艺术概貌、重要的国际艺术潮流或流派进行精当的述评,以给读者一个简明的概念。

摘要：记者：“第二届广州三年展”是一次比较特别的国际艺术展，这个展览的结构模式是怎样形成的？

摘要：汉斯(Hans van Dijk，汉语名字戴汉志)1946年出生于荷兰Deventer，在那儿他度过了他的青少年时代，在中学时他开始对艺术表现出浓厚的兴趣。17岁他进入Arnhem艺术学校，师从Peter Struycken先生学习纪念碑设计，1965年转入Eindnoven设计学院学习现代工业设计及构成艺术，1970年毕业并开始他的独立艺术家的生涯．