摘要：汉瓦当文字装饰纹样内容、分布和作用在考古上是以陕西为代表的,文字装饰纹样对汉字在文字字体、字形、字义演变和在书法审美、书法特征、书法发展上具有重要意义。

摘要：文心相寄林占维(浙江)此印四字作圆形构图安排,以对称法处理。“相”字在整个印内空间起中轴作用,并进行了移位,巧化原字造型中的先天不足。望之,虽略有突兀别扭感,但似乎也能涉险,其余三字结篆也取素朴手法,没有过多盘绕花哨,故是印虽以细朱文表现,仍有大方简朴意趣,得汉瓦当图饰之美。不足之处在“心”字,篆法略显生硬;“寄”字由于太过于求对称之势,因而上半部结篆略显拖沓,可稍加收缩,令字的重心上提,则更见自然。另外,全印边框外围过于平实,未能与印文形成很好的虚实对比,从而削弱了印面的艺术表现力,可略作残破以调节气氛。

摘要：秦砖汉瓦,代表了中国古代建筑艺术的辉煌与成就,其中"汉瓦"蕴含着汉代独特的瓦当造型艺术。模仿古代器物造型是紫砂造型艺术创作的源泉之一,在紫砂历史上不乏以"汉瓦"为艺术题材创作的紫砂作品,就如闻名遐迩的"曼生十八式",其中就有"汉瓦壶"。艺术历史的发展与变迁,今人创作汉代瓦当系列的紫砂艺术作品,需从汉文化的深入了解为起点,方能在汉瓦历史造型上突破,赋予它新的文化内涵,创作出新的造型题材。

摘要：汉瓦当艺术和汉玺印艺术是绚烂夺目的汉代艺术设计形式中迷人的一枝双苞奇葩。两者虽不为同一目的而产生,但具有很多相通之处。它们在固定而规则的二维平面中对字体的变化、设计,对图形的使用,达到了非常高的水平,汉代的匠人们(设计师)对均衡、和谐的理解深刻而全面,他们在实践中反复完善着自己的均衡之计,创造出令人叹为观止的均衡之美。

摘要：随着时代的发展,"出游热"现象已经非常普遍,人们在购置纪念品的品牌意识和文化内涵薄弱。针对这一现象,以陕西瓦当为研究对象,以瓦当的装饰艺术性以及其对当代装饰艺术所产生的价值为研究重点,分析汉瓦当的装饰艺术性对当代装饰艺术可能潜在的借鉴价值,提出旅游衍生品设计与瓦当纹饰结合的合理性、规范性、传承性,注重怎样将瓦当的文化传承最终体现在旅游纪念品设计。通过地域文化的分析,从而探寻汉瓦当对地域旅游衍生品的意义与价值,进一步弘扬民族精神,传承民族文化。

摘要：汉长陵博物馆导向标识设计的整体定位以汉元素切入,从汉代车马出行图、汉俑、汉乐舞、汉百戏、汉蹴鞠、汉瓦当、汉画像石等文史资料中提取汉代典型图形纹样,与导向标识中功能信息有效融合,色彩以汉代黑红两色为主色,材质采用耐候钢的铁锈红与不锈钢专色烤漆、丝印相结合的工艺,通过“汉”要素与材质的有机结合,突出汉长陵博物馆的属性特点。