摘要：拘泥于字面"对等"的英文广告语翻译往往索然寡味,不能实现广告的预期目的。通过实证分析可以发现,较为有效的汉译策略是在熟悉原文背景的基础上,在遣词造句方面运用修辞手法对译文加以锤炼,在广告创意方面摆脱原文束缚另起炉灶,按照目的语文化的要求来重构广告用语,以激发消费者兴趣、扩大公司影响、促进产品销售。

摘要：随着国际贸易和商务活动日益频繁,广告国际化的趋势也越发明显,同时更多的商品也在竞相打入中国市场。外国的商品欲在中国畅销并占有市场,除了商品质量外,其广告效应尤为重要,这就涉及到了广告语的汉译。本文以功能对等翻译理论为基础,通过对商业广告的翻译原则、方法及在翻译中一些常存问题的研究,就如何让其汉译促进广告效应进行了探讨。

摘要：苗族诗歌是苗族文学宝库中的一宗瑰丽的精神财富。其数量之多,容量多大,内容之丰富,艺术之精湛,作者、读者之广泛,是苗族其他文学作品所不能比拟。如何将苗族这宗文学作品,翻译成为汉民族的诗歌形式,让不懂得苗族语言的读者(包括不会讲苗语的苗族同胞和不同方言的苗族同胞),了解苗族诗歌的艺术特点,享受到原诗歌的艺术魅力,丰富我国文学宝库。这是多年来翻泽工作者一直在探讨的问题,也是笔者研究的课题。本文就笔者多年从事苗族文学的教学和翻泽实践中的一些浅见,论述于下,有教于专家学者。

摘要：装饰艺术[decoradve arts]中最有名的概念之一“acanthus”，到目前为止主要有这样一些汉译：莨苕叶饰、爵床叶饰、（老鼠筋）叶形装饰、叶蓟文样、毛茛叶饰、茛艿叶饰；但是诸多的译语实际上指的是同一种装饰母题。因此要确立一种没有歧义的汉语译词，就应该追溯它的词源，并据此对其做标准化处理而无需去追求译语的首创之功。

摘要：风格的传达,是文学翻译中最敏感而又最复杂的问題之一。从纯理论角度看,风格一词的涵义本身就没有得到严格的科学界定,它似乎无所不包,从大的方面讲,有时代的风格,民族的风格、阶级的风格;从小的力面看,作家笔下选择的一个音节、一个词或一个句式,都无不标志着风格的特征。总之,风格体现在文艺作品内容和形式的各种要素之中,体现出不同作家、艺术家迥异的艺术特色和创作个性。像这样一个涵盖面如此之广泛。

摘要：我们认为，译诗的忠实反映在形式上，应以自由诗译自由诗，以格律诗译格律诗。为一行诗译一行诗，音节设计可有可无；为一首诗译一行诗，音节设计是无法回避或经常遇到的问题。本文作者在完成其《雨果诗选》（人民文学出版社，1986年）后，曹提出译诗“汉字比原诗音节多两字”的意见，即“1=3”。

摘要：翻译有条基本原则是:既要忠 于原作的思想内容和艺术特色,又 要符合译文语言的习惯,还要充分发挥译文语言的优势。状词,是苗语词汇的重要特点之一也是苗语的优势之一,没有它苗语表达事物就缺乏准确性和生动性。因此把汉语译成苗语,不能不涉及到苗语状词的运用问题。

摘要：休姆是早期的意象派诗人,他的诗作虽然不多,但是其中不乏精品。《秋》是休姆为数不多的短诗中的一首,具有简洁凝练、意象突出、结构对称等艺术特色,颇受文学批评家的青睐。《秋》目前有多个中文译本,但是因为译者不能准确把握原作的艺术特色,这些译本都没能很好地呈现原作的精髓。本文将以意象派诗学为指导,赏析《秋》的艺术特色,讨论其艺术特色在汉译中的再现问题。一、意象派的诗学追求20世纪,意象派率先兴起于英、

摘要：20世纪60年代,尤金·奈达即指出翻译理论应考虑语篇中的时间关系等问题。时间关系是翻译不可或缺的意义维度,这是翻译理论的重要问题之一。本文以笔者所作的奥库扎瓦诗歌汉译为例,尝试探讨俄语动词时范畴的汉译问题。动词时范畴,不仅是语法问题,而且是哲学艺术时间结构问题。诗歌中动词时间作为一个语法意义范畴,伴有时与诗之构思,时间与哲学、艺术、诗学不无关系。译者着手于动词时范畴,进一步探讨时间关系和艺术时间结构问题,并结合互文理解深入了解作品的构思和时间诗学,这样似乎可以找到接近作品及其意义的途经,努力使译诗臻于艺术的境界。

摘要：汉译壮中的语序调换法韦达翻译是一门艺术，是一种创造性的劳动。要搞好翻译工作，首先要努力学习翻译理论。理论是人类实践经验的结晶，是实践的指南；没有理论的指导，实践就容易出现盲目性，容易走弯路。其次，要掌握翻译技巧，所谓技巧，就是“诀窍”；译者掌握了方法...