摘要：《尚书》《乐记》等不少文献载有中国早期的“节奏”论,虽然其所指并不完全一致,但一般都认为节奏具有规范、整齐等作用。从诗、骚两大源头来看,中国古典诗歌对节奏具有高度自觉,其深层原因在于汉语的诗美特性和诗人的追求:有节奏的语言为“乐音”,对于传递信息、表达感情等更为有利。“平仄”律是依据汉语诗歌节奏特性设计的,因而并非独立的审美元素,它的根本功能在于改进并提升汉语诗歌的节奏水平。汉语诗歌节奏经过平仄律的“升级”,变得更加柔和且富于起伏变化。“平仄”律推动唐宋诗词的节奏水平达到了无与伦比的高度,也推动了中国古典诗歌的鼎峰繁荣。

摘要：彝族学者型诗人阿库乌雾以深厚的民族文化为底蕴,借鉴西方意象诗学的理念,运用西方现代主义的艺术手法,塑造出众多新颖、独特、韵味深厚的意象,既表现了诗人内心的独特体验、诚挚的民族情感,又融入了诗人对现代文化精神的理性思考,体现了诗人对民族文明复归、文化繁衍的深切关照。该文从象征意象、意识流意象、变形意象等三个方面对阿库乌雾汉语诗歌的现代意象进行研究。

摘要：汉语诗歌的发生可以追溯到《吕氏春秋》记载的《燕燕歌》和《候人歌》,它们分别作为“北音之始”和“南音之始”,不但从神话学角度记载了诗歌发生的不同地理位置,同时也在寥寥数字中留下汉语诗歌不同发生状态的若干信息。前者在两两句读组合中有一叠词,使得语音体现出明显的节奏;后者四字之内有两个语气助词,从而初步形成语音曲线,是为旋律的萌芽。节奏更具有公众性而旋律则来自于个体时间体验,《候人歌》具有相对明确的作者,是创作个体在等待过程中对于生命之体验和呈现,此为“止于心上”,《燕燕歌》是对于自然和历史事件的记载,实现了“诗言志”的记忆功能。这些音乐信息同样反映在《诗经》和《楚辞》之中,《诗经》多为民歌且节奏明显,《楚辞》则为文人作品,其整体语音过程具有较强的旋律性,而旋律的内在实质则是对于时间的独特体验和直观呈现。汉语诗歌在作者、节奏模式、诗歌主要表述对象等方面的特征和差异,在汉语诗歌发生神话中已经有所体现,并通过特定音乐信息昭示出歌唱主体的时间体验和流逝过程。

摘要：7月6日下午，由国际汉语诗歌协会主办，北京大学文化产业研究院艺术创意实验室协办的《国际汉语诗歌》创刊号首发式暨研讨会在北京大学燕南园51号楼举行。屠岸、曾凡华、谭五昌、顾春芳、洪烛、北塔等在京及来自全国各地的二三十位诗人、学者与批评家出席了活动。

摘要：本文认为，诗与散文同时诞生，但韵文的出现却远远后于散文。虽然商代已出现同字（音）相协的“前押韵”形式，但同韵相协这种真正的押韵形式乃萌芽于商周之际，而成熟于西周中晚期，与叠音构词、双声叠韵构词等其他声韵复叠形式大致同时发生。至此，汉语诗歌完成了从原始艺术向早期古典艺术的转变，中国第一种古典诗体——四言体也就成熟于此时。这是文学本体意识觉醒的开始，也是真正文学创作萌芽的标志，在中国文艺发展史上，具有划时代的意义。对韵文“成熟度”的认识，反过来为鉴别上古诗文真伪以及铜器铭文的分期断代。

摘要：在中国当代诗坛,除了人数众多,占主导地位的汉民族诗歌创作群体外,这个“多元一体”的国度,还骄傲地拥有另外一支不可忽视的汉语诗歌创作力量:那就是少数民族汉语诗人群。尤其是他们当中知识结构完善、理论准备充分、观念意识超前,思维极其敏锐、文化根基厚实的一部分优秀诗人,近年来用自己的创作实绩,为促进中国当代汉语诗歌艺术的变革,作出了各自特殊的、不可轻易抹去的贡献。他们无愧于我们这样称呼:少数民族先锋诗人！

摘要：【诗观】提倡独立、安静、自由、创意、简洁的诗歌,主张回归汉语诗歌的民族性和传统,同时萃取西方现代诗艺术精湛的技法,古今贯通,中西合璧,赋予中国当代实验诗崭新的元素和活力,坚守在人民中间写作,为人民代言,保持诗人在时代中特有的启示、纯粹与担当,旨在传承汉语诗歌艺术,并试图抵达"大诗歌"的境界与高度。

摘要：现在,我认为我想清楚了关于诗歌的某种失败:我们大家缺乏的意识已经拥有,但一个基本意识却从一开始就忽略了。它是什么呢?是精神,是只关涉到写作者个人的诗歌精神。或者我直说了罢,就是在今天写作,除了形式的自觉之外,我们没有那种临渊不惧,一意弧行地与死亡对称和对抗的个体生命力量。所以,我们能够在青春期的热病中写出漂亮的诗章,而生存不再放纵青春时,我们自发的热情被猛然扑灭后,普遍的怅惘、离心,就迅速结束了大家的艺术生命。

摘要：隐喻作为一种修辞手法,在许多领域都得到应用。隐喻使得广告、影视以及文学作品生动有趣,流光溢彩。隐喻的作用在于用更为感性的彼物的描述来解释抽象的此物。学术界应该强化探索诗歌中的隐喻及其艺术效果。

摘要：关于对称及对称观念的多种实际运用，尽管已有大量的文献，然而还是难以确定其在科学体系中的地位，……对称是我们所接触到的各种经验概括中最深刻的一种。———***①在刘若愚（James ***）的研究专著《中国诗歌的艺术》（The Art of Chinese Poetry，Chicago，1966）中，“汉语的听觉效果和韵律的基础”这一章全面考察了汉语诗歌的格律及其演变。