摘要：大浪淘沙这句话老而弥新，真诗会因时间流逝而闪光。改革开放已经30多年，随着人们进入全球化视野，观察汉语诗歌有了比较稳定的立足点。初期白话诗的简单幼稚，烙印般的挥之不去，这不单单是指语言形式，也表现在诗意的平面性，主要原因是诗的现代意识的匮乏与精神的贫困。而在五四新诗诞生之际，具有灵魂震撼力的大诗人荷尔德林已经谢世半个世纪。

摘要：近日．有幸拜读到布衣先生的诗集《鸡毛信》（汉语诗歌资料馆编辑、美丽岛艺术基金资助印制），这是一本获得四川省三台县“第三届琴泉文艺奖”一等奖的获奖作品集。所收作品，都已在公开报刊杂志上发表．有的作品发表后被报刊转载，有的作品入选多种诗歌选本。

摘要：汉语诗歌显然还没有穷尽一切可能，孜孜不倦致力于对虚构的发现，试验某种新的艺术形式的大有人在，当我翻开《春夏秋冬》诗稿，看到“中国首部接龙长诗”这一花样翻新的宣示时，既没有像发现“新大陆”那样的激动，也不急于质疑。诗歌始终是质朴的，需要心平气和地读下去。湖南诗人杨林的这部长诗，也可称为组诗，共九十六段（组），每段（组）依次以中国农历二十四节气、七十二候为题，约十句、近百字，全篇近干行、约一万字，每段的未句是次段的首句，而全诗结尾《水泽腹坚》的最后一句“走向春天”恰恰呼应了诗篇第一段《立春》的首句“走进春天”．整首长诗首尾相衔，循环往复。

摘要：汉诗英译,究竟要遵循多少原则,向来众说纷纭,莫衷一是.我则以为至少要把握住这样两个方面,一是应尽量了解原诗所表达的含义,二是应以诗歌的形式进行翻译,亦即以诗译诗.然而即使如此,同一首汉诗,甚至同一句汉诗,不同的人译出来的面目却各不相同.这就充分显示了翻译方法的多样性.现试图通过对唐代著名诗人杜甫《登高》颈联五种译法的分析来说明这一点.

摘要：新年之始,原于又一道年轮的圆满。《中国作家·纪实“》非虚构论坛”栏目,本着自由的原则,多元化的格局,无论你是作家、诗人、画家、艺术家,只要你的思想是独特的、新颖的、有见地的,我们就欢迎你来此畅谈。2007年第1期,我们请来了当前最有影响力的青年诗人之一的白鸦先生做客“非虚构论坛”。白鸦,1971年生于安徽芜湖,现居北京。2006年与诗人S城写作共同发起“可能阵线”泛诗歌写作群体,提出“叙述策略”诗歌理论,以“当下性原则”与“汉语立场”为前提,倡导“叙述、生活、诗意”三要素,倡导诗歌的多重阅读旨向并激活阅读互动。在这种前提下,不仅创作了大量的诗歌作品,也在用自己的行动推动着诗歌事业的发展。2006年度任《诗歌报月刊》执行主编,诗歌及评论散见于《诗刊》《、诗选刊》《、中国诗人》《、绿风》《、诗参考》《、中西诗歌》《、诗歌报月刊》《、中国风诗刊》《、汉诗》《、中国网络诗歌年鉴》等刊。其诗歌叙述独特、语言新锐、诗歌文本有着极大的包容性和冲击力,被收入《非诗》《、卡丘》《、活塞》等多种民间诗歌阵地的选本。代表作有长诗《你们是谁的敌人》《、失控》等,诗歌评论有《现代汉语诗歌叙述策略研究》《、神性写作诗歌批判》《、关于垃圾派若干诗学问题的对话》《、白鸦手记》系列等。著有诗集《漆黑》。诗集《可能的生活》《、裸体时代》即将出版。希望我们这一次的谈话,能给大家带来一种愉悦的、酣畅的、淋漓的感受。也希望,能给我们的思想一种冲击,给我们的观念一次刷新。

摘要：尹才干立足于时代,书写真情实感的语言、塑造生动传神的图像。把对时代的思考熔铸在图像诗当中,获得诗形的创新与诗意的自洽,尤其在抗疫时期具有鲜明的时代意义。苏轼在《书摩诘〈蓝田烟雨图〉》中说道:"味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。"苏东坡准确地道出了王维诗歌的特点:即长于描景状物,读罢使人如置身于卷轴之中,意境颇为优美典雅。相比于古典诗歌百般品味揣摩之后,在读者脑海中形成的形态各异的画卷,现代汉语图像诗则更为直观地展现出了汉语诗歌的形态之美。

摘要：由著名诗评家、诗人姜耕玉主编的五卷(册)《20世纪汉语诗选》,已于1999年10月由上海教育出版社出版.《诗选》从中国诗歌与世界诗歌艺术接轨的大背景下,着眼于寻找和展示中国新诗的汉语特色,并坚持选诗的纯粹性,"重诗不重名",从本世纪以来近万件诗刊、诗报、诗集及选本、集本、大系等公开出版物中,对百年海内外现代汉语诗歌进行博采精取.《诗选》分五卷,共收入诗人404家,作品2240首(含长诗或长诗选节18首),其中台港澳地区49家378首;美国、英国、加拿大、比利时、新加坡、菲律宾等域外诗人14家108首.

摘要：姜耕玉认为,90年代流行的诗本体理论,"将诗本体与诗体形式割裂开来,以本体意识代替文本意识的倾向,实质上是因袭世纪诗体革命的负面表现:把自由体误读为‘无拘无束’、‘散漫无纪’。由此造成新诗对语言形式的普遍疏忽,致使诗歌这一语言艺术的皇冠黯然失色。""在语言文学中。

摘要：很久以来，出于对汉语的迷恋（或自恋），我都对中国的诗歌，尤其是中国的古典诗歌在相当大的空间内深怀自信。在汉语世界里，相比小说等其他文体，诗歌对语言难度的要求是极强的，古典诗歌在这方面表现得更明显，所以在中国古代，只有诗人才是可以登“大雅之堂”的。而在我看来，汉语诗歌一个很大的功能，就是提升了汉语的难度和活力，这是一项何等神奇的工作，它几乎是超文学、超艺术的。所以，把诗歌仅仅是作为文学的一个分类是否是荒谬的？

摘要：诗让人上瘾的地方,就是它始终存在着对"不可言说的"进行言说的可能。诗是语言的艺术,但语言恰恰又是诗的最大敌人。当某种语言艺术成为范式,诗就在这种范式中逃逸了。因此,诗写永远是一个试着言说的过程。