摘要：在京剧艺术发展的过程中,那些具有开拓创新、锐意进取精神的京剧艺人发挥着重要作用,京剧老生“后三杰”中的孙菊仙便是其中一位。他所创造的“孙派”是清末重要的老生流派之一,张次溪称他为“梨园宗匠”,他以“独异于流俗”的唱腔风格在京剧老生行当中占领了一席之地。对于早期京剧老生谭鑫培、汪桂芬的唱腔,历来研究较多,然而对孙菊仙的唱腔研究得还不够深入,与其在清代京剧老生行当的重要地位很不相称。因此,本文通过对孙菊仙相关文献记载和唱片音响资料进行分析,探讨其唱腔特点和创新发展之处。

摘要：一、谭鑫培集老生大成

摘要：杨派艺术跟中国京剧一样，是博大精深的。说杨派艺术“博”，是因为杨宝森先生拥有宽阔的胸怀。他转益多师，向很多老艺术家，如汪桂芬、余叔岩、鲍吉祥、陈秀华先生等，学习到了优秀的剧目、优秀的唱法，并将很多老艺术家的精髓融入到他的演唱风格中去。

摘要：汪桂芬虽然艺术造诣极高，成名以后也享有极高的声誉。但幼年时期的遭遇，给他留下了深刻的影响。以至养成了极为怪癖的性格。

摘要：喜看生角后继有人张延华京剧行当生旦净丑，生行排在首位。自四大徽班进京二百年来，生角（老生、小生、武生）人才辈出，在中国京剧艺术史上占有重要的地位。老生有前三鼎甲的程长庚、张二奎、余三胜，后三鼎甲的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，同光十三绝的卢胜奎、张胜奎、杨...

摘要：两位表演艺术家的创新桑咸之京剧在晚清的形成和发展，是和京剧演员一代一代的努力革新创造分不开的。如果说程长庚、张二奎、余三胜是第一代老生演员，余紫云、梅巧玲、时小福是第一代旦角演员，那末，第二代老生演员的代表是谭鑫培，旦角演员是王瑶卿，他们是两位表演艺...

摘要：关于以程长庚、余三胜、张二奎为代表的第一代老生对以谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙为代表的第二代老生的影响．第二代老生对第一代老生的继承关系．京剧史研究中历来有三种说法：第一种是“汪学程．谭学余，孙近二奎”(罗常培《中国人与中国文·从昆曲到皮黄》)；第二种认为“谭鑫培学三胜，汪桂芬学长庚。孙菊仙乃外来之脚，与京脚没统系，虽私淑长庚．然并无何等关系”(齐如山《京剧之变迁》)．或说“汪学长庚，谭学三胜．孙无所宗”(日·青木正儿《中国近世戏曲史》)；第三种则说“程长庚是‘一教传三派’．在他之后．又形成孙菊仙、汪桂芬和我曾祖父谭鑫培鼎足的局面”(谭元寿《谭门艺语》)。

摘要：京剧《文昭关》是京剧老生的经典作品,是京剧前三鼎甲程长庚,小三鼎甲汪桂芬的代表剧目,他们以高亢激越、黄钟大吕、气势恢宏为表演特色,唱腔走高不走低,该剧技术含量高,演绎难度大。京剧四大须生之一的杨宝森先生尤为钟爱《文昭关》这出经典剧目,在继承前辈的基础上,结合自身的条件,对该剧唱腔进行了新的诠释,创造了一种走低不走高的演唱风格,在调门上结合自身条件,降低了调门,充分发挥了自身中低音好的优势,形成了别具一格,最具杨派表演特色的剧目,把原来一出调门高、音域宽,以气势恢宏取胜,业内人士望而却步的一出传统剧目,改变成了一出中正平和、质朴厚重、韵味纯正、以情取胜、脍炙人口、业内业外广为传唱的经典剧目。

摘要：如今一提起广德楼,青年人陌生,中年人模糊,只有老年人记忆犹新。而对许许多多的老北京戏迷们来说,提起广德楼就自然勾起他们的戏瘾和它的许多沧桑往事。广德楼始建于光绪初年,一些京剧名伶,如程长庚、余紫云、梅巧玲、余三胜、汪桂芬等都曾在这里组班唱戏。民国年间,俞振庭创立的斌庆社亦长期演出于此。著名京剧表演艺术家李万春先生曾在这里大显身手,与北京的老戏迷们结下了深厚情意,而李万春先生也成为观众心目中的“一代宗师”。可惜广德楼的命运不佳,毁于火灾。解放后,在北京市政府和彭真市长的支持下,在广德楼的旧址上重新建起了“