摘要：丁亥年大雪后三日午后,我匆匆从震泽赶到狮山社区,与诗人老车、陶文瑜和画家夏回、陈如冬会合,一起听盛小云的评弹《啼笑因缘》。这是前几日就约定的,我却因为去震泽联系"苏州小说新作者作品讨论会"事宜,而迟到了一个多小时。盛小云的嗓音清亮,尤其是唱的部分,如黄莺一般婉转。我们五人中,如冬可以算得上是一位票友。

摘要：几年来颇为寂寥的黄梅戏舞台令人惊喜地“打了一个响炮”,袅袅娜娜地绽放出一朵清丽的新蕊——《啼笑因缘》。且不说它编导、表演等方面的深含、独创和新颖。就音乐而言,可以说也是这个戏获得成功的主因之一。记得王文治先生曾说过,戏曲音乐写得好,演员爱唱、乐队爱奏、观众爱听。这是实践检验音乐的美学,言语浅显道理深。黄梅戏《啼笑因缘》音乐的成功,主要就在于它基本上达到了可唱可听之美的境界。这个戏在合肥、无锡等地演出时,不少观众其中还有一些大学生到后台来要谱子,他们不但爱听而且爱唱,急着想学。很多观众认为这个戏的唱腔好听、好懂,好亲切,既有浓郁的黄梅戏传统芬芳,又有足够的新鲜的甜美气息。陈精耕可能还不为人们所熟悉,但他作曲的黄梅戏《风尘女画家》《无事生非》《遥指杏花村》《柯老二入党》《未了情》和黄梅戏音乐电视剧《玉堂春》《孟丽君》《家》《春》等,却都是为广大观众所熟悉喜爱的佳作。在《啼笑因缘》中,他长期在戏曲音乐创作上的艺术积累和探索,又得到一次成功验证和精彩结晶。我以为主要有以下几个突出特点:

摘要：《中国戏剧》1992年第七期,在魏喜奎同志的《出访台湾四十天》一文中,曾多次提及《啼笑因缘》中的[四季相思],可见这支曲子已成为喜奎同志在出访交往中,讲学、课徒和多次演出中的一个重要曲目了。这究竟是支什么曲子呢?下面我想简略地介绍一下它的来历。[四季相思]本是一支江南小曲,但在北京曲剧《啼笑因缘》中所用的[四季相思]并不是小曲的原型,而是我(当时任该剧的音乐指导兼部分音乐设计)根据剧情的需要,参考了《时调小曲丛钞》(清,无名氏辑)中[四季相思]传统曲词及江南同名小曲的曲情、音调,而从曲词到曲调到伴奏的配器重新创作的一支适用于戏曲的小曲。