摘要：乾隆末年至嘉庆初年,以京江、吴中为中心,形成两个规模较大的复古诗人群体。两个群体都服膺沈德潜复古诗学,反对袁枚性灵说的流弊。两个群体中的诗人交往密切,同声相应,通过诗酒文会等方式扩大声势,成为乾嘉复古诗坛的重要力量。他们又与沈德潜晚年弟子、格调派后期代表诗人王昶、王鸣盛等互相推重,有力促进了乾嘉复古诗风的兴盛。乾嘉复古诗风的兴盛彰显出沈德潜诗学影响力,也反映了乾嘉诗坛的复杂和多样。

摘要：沈德潜诗中有十余首针对具体时政事件而发的讽喻诗,涉及其时敏感的话题,诸如朱三太子案、科场案、立太子事及满汉之别等。诗人以感事的方式,抒写其立场与态度,矛头往往指向最高统治者。同时,为达到“言之者无罪,闻之者足以戒”的艺术效果,诗人继承《诗经》及杜诗的讽喻传统,将情感通过比兴的方式表达出来。沈氏前中期深怀遗民意识,故对朝政多有批评;然自乾隆八年庶常馆散馆正式进入仕途后,由于被乾隆树立为诗坛典型,故诗风一变,歌功颂德之作增多,时政讽喻诗为应制诗替代。这一转变,也体现出乾隆文治举措的成效。

摘要：沈德潜作为乾隆年间的诗坛盟主,带着强烈的文学典范意识,对杜诗的字法、句法、章法进行了深入细致的探讨,示学诗者以门径。通过研究杜诗诗法,沈德潜深入分析了杜诗的诗歌艺术,揭示了杜诗作为经典在艺术方面的独创性和典范性,重新确立了杜诗的典范地位,推进了杜诗在清代的经典化历程。

摘要：潘务正、李言点校的《沈德潜诗文集》是迄今收录沈德潜诗文最完备的版本,惠泽学林。由于沈德潜著述宏富,得享高寿,又乐于提携后辈,为人题赠的序文难免有未收入全集者。今从清人别集、选本中辑得沈德潜集外序文共七篇,有助于深入了解沈德潜的诗学观及诗坛影响力,丰富其生平、交游情况,亦可加深对其性情操守的认识。

摘要：人教版高中语文选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》课后思考题中选有《武侯庙》一诗，在引用清人沈德潜评价的基础上，要求学生将此诗与杜甫的《蜀相》进行比较，说说二诗在表现内容、艺术手法上的异同。①这个问题设计得颇有价值，遗憾的是配套《教师教学用书》对《武侯庙》一诗存在的瑕疵认识不够，导致对问题的解答失之浅显。其次，《教师教学用书》所引萧涤非先生关于“英雄”一词的理解值得商榷。再次．

摘要：沈德潜对《唐诗别裁集》等选本有明确的定位:确定经典作品、作家,为"初学者"、"学诗者"提供最佳的范本。从这种定位出发,沈德潜一方面坚持中国主流的诗学传统,确立了"温柔敦厚"的选诗标准,强调诗具有教化作用;另一方面,在选诗实践中,沈德潜又对"温柔敦厚"进行改造,使之由伦理原则转换为选诗原则,为此,沈德潜有意弱化"温柔敦厚"包含的政治、道德内涵,他反对将文学与政治、"诗教"与"政教"混为一谈,也反对以"人品"代替"诗品"。沈德潜编定的系列诗歌选本强调诗的社会性与艺术性的统一,总结并完善了中国传统主流诗学,对后世的文学史写作产生了深远的影响。

摘要：沈德潜诗学自近代以来一直被命名为"格调派",但就其包融和综合的性格及以独创性为指归的理论倾向来说,已与明代格调派相去甚远。沈德潜借助于格调派的理论框架,融入王渔洋神韵说的精髓,并通过一系列选本建构起一个具有包容性的诗歌理想及相应的经典序列,可称为"新格调派"。它同时具有伦理品格之善和艺术趣味之正这两种古典主义的基本品格,相对于明代格调派的古典主义,具有新古典主义的色彩。在重新建构其格调诗学观念的同时,沈德潜通过对诗教的重申和强调,将《毛诗序》所代表的政教观念纳入"温柔敦厚"的诗教中,形成"诗道"与"诗教"的互文,实现了儒家传统诗学话语的整合,同时也不可避免地给他的诗学带来一定的保守色彩。

摘要：清代诗学是中国古典诗学的宝库。清代诗学家之众多与诗学理论之丰富皆超越历代。其诗学理论既继承了前代的精华,又结合当代创作实践加以创造,从而使古典诗学的传统得到发展。诗学理论的基础是诗学概念、命题。清代诗学理论高度发展的重要特征之一,就是出现了许多富于美学价值的崭新诗学命题。

摘要：清中叶乾隆时期诗坛盟主沈德潜现存2300多首诗,其中七律400余首。沈氏对于七律一体在理论批评和创作实践上颇下功夫。其七律创作以学习杜甫为主,兼对唐宋韩苏诸家广收博采,并在继承中追求思想艺术的创新,主要体现在对七律题材内容的开拓,对七律对仗形式、章法结构的探索以及对七律多样浑成意境的营造等方面,这使他的七律具有以雄浑悲壮、声宏调畅为主而又丰富多样的艺术风格,可与王士禛在七绝一体上的成就相颉颃。沈德潜堪称清中叶一位颇具实力的七律高手。

摘要：清代康乾时期诗人、格调说领袖沈德潜在其诗学生涯中创作了大量灾害诗,这类诗歌涉及灾害类型丰富,艺术手法多样,具有珍贵的历史价值和文学价值。这批诗歌详实地记录了灾害情况,关注下层受灾民众的生存境遇,暴露出许多深刻的社会问题,具有盛世之下的“变调”色彩。梳理其诗学思想和文化背景,可以看出灾害诗创作的背后是沈德潜对“温柔敦厚”诗教思想的复归,是兼熔“正声”与“变调”的文学尝试。但他抒发真情的灾害诗歌主要集中于青壮年时期,晚达之后便流于应制,诗歌与诗人的命运呈现出一种相反而相成的关系。